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新川西建筑的探索——都江堰天马九年制中学 2008年5月12日，在四川省汶川发生了8级大地震。上海作为全国的经济中心，接受了支援四川省都江堰市重建这个光荣而艰巨的任务。
上海市城市建设设计研究院积极响应国家对于灾区重建工作的号召，投入了大量的人力，踊跃参与灾区中小学建设的设计任务，成功承接了都江堰市天马镇天马九年制学校的建设任务，同时还参加了都江堰市聚源镇聚源中学的投标，均取得了很好的反响。 都江堰天马镇天马九年制学校用地位于金堰路以南，玉泉街以西，规划面积66700平方米。建筑为新建建筑，建筑地块为原有农田。校园建成后将为2700名学生提供日常教学与实验教学的场所。 四川，不仅是一个有着极其美丽的自然景观和悠久历史的地方，当地的建筑也有着自己独特的韵味。成都平原，是四川盆地的腹心地带。以成都为代表的川西地区，是四川居住文化积淀最深厚、人文资源最丰富之处，川西文化是蜀文化的核心。 现代，建筑业进步飞速，中国在发展中大量建造新兴建筑。对于如何建造符合四川当地特色的建筑，很多人进行过大量的研究。天马中学的设计正是对新川西建筑探索的一次尝试。。 在整体规划中，天马中学的布局参差错落，舒展自由。校园建筑群为东西向轴线均衡的对称布局。顺应当地的自然地形，地理面貌而生成总平面布局。体现了当地建筑“道法自然”的思想——让一切自然地运变流行。 川西文化重视教育、文学艺术成果丰富，深受道教文化的影响。文化交流与传播使川西建筑兼容性较强，是多元文化融合的产物。空间的区分常常反映某些文化的价值观与习惯，乡人厚道好客的淳朴民风，在建筑空间上体现为亲情味浓厚，交流空间，流动空间较多。 天马中学的设计正是运用了这种理念，以交流空间来体现设计的重点，在满足学校使用功能的同时，最大力度的开发交流空间。 以半围合的空间来使人凝聚，以此手法增大空间的使用率，通过建筑的语言促进人们的交流。
川西地处四川盆地，四周群山环抱，生态条件独特，气候条件温暖湿润、川西平原地势低平。这样的生态条件要求人居环境与之适应，主要体现在通风除湿，地形利用，遮阳保暖等多方面。 这点在建筑设计中也得到了充分地体现。设计中，通过连廊、走廊将教学楼、综合楼、实验楼、图书馆、会议厅连为一体。教师和学生只要走进教学区，就能保证风雨无阻。免去淋雨打伞之苦，清洁了教学区域，并方便了教师和学生的联系。 利用中庭特殊的开窗方式及空气动力学原理组织通风。采用格板加百页的方式使室内照度柔和，避免眩光。
建筑立面造型设计上，天马中学的设计遵循了四川当地的地方建筑特色，运用了当地建筑的元素加以提炼，体现了新川西建筑的特点——在原有文化的基础上加以现代元素。为呼应当地特色，建筑表现出色调淡雅，注重细部，极具地方性的特点。并且把当地建筑的屋顶及外墙装饰加以改进运用到建筑中，和本土古建筑风格相呼应，符合新川西建筑的特点。
淮海路796地点 淮海中路796号（中国上海） 面积 4500 sqm 设计时间 2007年4 月 施工时间 2008年8 月 历史遗产保护设计 Kokaistudios与Prof.Giuseppe Tonini合作 建筑设计 Kokaistudios 江诗丹顿室内设计 Kokaistudios Alfred Dunhill 室内设计 Alfred Dunhill 和 Lui Design KEE Club: KEE club 和 Lui Design 景观设计: DLC 结构设计 章明建筑设计事务所 机电设计 PB 柏诚 灯光设计 Kokaistudios 与I –Guzzini 摄影: Charlie Xia
双子别墅改建项目，源于改建一个老上海历史遗产体系建筑的想法，使之成为历峰集团下众品牌拥趸们流连的奢侈品终点站。
项目工期和技术团队的成立 项目始于2007 年的四月，Kokaistudios 已被甄选为项目总建筑师好技术指挥，为了协助如此复杂项目的设计和实施，国际级顾问团队也同时成立。在设计阶段初始，Kokaistudios 修复部门的专家对本项目进行了详细的测绘和分析，于2007 年年底结束。2008 年年初，开始步入施工阶段，包括建筑改建及室内装修和重新整理整个项目现场。在今年八月底，经过了复杂的实施过程，本项目改建终于落下了帷幕。
基地描述 项目基地总占地约4500 平方米，共有5 栋占地约4200 平方米的建筑物组成，整个基地属于市级最高级别的历史保护建筑。基地中心部分为历史保护别墅，新建画廊及办公楼位于其北边，西边和南边为服务辅楼，户外花园底下为停车场。 基地历史基地由沪上买办姜炳生在19 世纪20 年代初始建于昔日的霞飞路（现淮海路）。现基地的东楼最初建于1921 年，所采用的建造工艺都达到了当时的最高水准。1927 年又新建了一栋与东楼规模格局完全一致的别墅，以此进一步扩张他的产业。两栋别墅并行矗立，结构对称，由一条走廊和相连的房间彼此连通，由此使两栋建筑连成一体，人们习惯性的称它们为“兄弟楼”解放后，由于种种原因，项目原址几经变迁，曾为多个国有企业入主，直到近期才得以采用正确的手法进行修复改造，以期保存和恢复建筑原来的风貌特征。 基地的北边原本兴建了一栋服务辅楼，用于存放姜炳生先生收藏的众多汽车，同时作为服务后房使用。这栋楼解放后便不复存在，在上世纪90年代在此基础上新建了一栋楼，但却始终未建造完工。今时，Kokaistudios将其重新改造成为现在的画廊和办公楼。
设计方案：改造到复原 Kokaistudios 是一家在研究和促进改建项目领域中领先的事务所，通过方法论的诠释对上海文化遗产进行改造，赋予上海这座城市全新的内涵，通过获得联合国科教文组织亚太文化遗产保护项目杰出奖的外滩18 号项目，以及工业遗产的改造项目如原三枪纺织厂，现如今的商业项目LOFT 尚街，都使这套方法论变为现实。
本项目的改造策略基于Kokaistudios 对基地原貌特征和用材的深入调研，我们不仅对基地原址进行细致的文献考证，同时根据对现存破败的历史积层的研究，尽可能的复原这个在过去很长时间被废弃的基地面貌。
本项目的设计焦点在于如何完美地平衡历史别墅本身强烈典雅的新古典主义风格建筑特征和新建建筑的现代风格，使这两种风格互相融合。因此Kokaistudios 对建筑原外立面和历史建筑细部进行了极其细致的修复，对新建建筑的设计，通过现代手法，将一些贵重材料应用到设计中，将基地的历史风貌特性很好地复原。 双子别墅的建筑修复和改建经过Kokaistudios 修复部Tonini 教授详细调查和分析，发现建筑大部分原表面被一系列粗糙的表层覆盖着，这是过去试图改建的糟糕后果。为了保存和复原别墅的原有风貌，修复策略应包括第一时间参考文献对原建筑表面进行修复，同时对所有仍现存细节进行保护，诸如旧钢窗，木制地板，天花，楼梯和原装饰物。因此，Kokaistudios 专家团队运用高超技术为所有建筑表面进行修复，并为了得到精确的修复，避免任何对建筑的伪造，但不幸地此类情况在大多上海改建项目中时有发生。
此类改建工作最困难的任务之一通常都是精挑细选服务功能和结构加固。这两点得以成功设计，须通过不断运用创意解决方案和建筑师长期处理历史建筑复杂事务的经验。在这个项目中，为了最小程度减少对原建筑结构的影响，和最大程度提高环境可持续性的效能，同样运用了为此建筑量身定做的创新技术解决方案。这一主题在Kokaistudios 的众多项目中十分重要。
B1 楼室内改造 别墅的室内原貌由两种主要风格构成，由于当时精心的设计和后期良好的维护，这些风格很好的保留至今。最老的一栋别墅原本就以典雅精致的黑白色为主调，搭配上世纪20 年代由上海最好的木匠制作的雕花木楼梯，楼梯间还配有精美的彩色玻璃窗。 6 后建的一栋别墅原本就以天然木饰面为主，通过相对简洁和现代的设计风格对其室内进行装饰。 针对这两栋别墅的室内我们设计了全新的装饰系统，由3 个团队同时介入提供不同的设计施工方案，以达到一个共同的目标，即在别墅原始强烈的风貌特性和不同品牌空间采用的各种新设计风格间建立连贯的并且能互相融合的对话关系。 新大楼的建筑设计：艺术画廊和办公室项目的北边是一处零乱的混凝土结构，建于九十年代，在先前试图改建后就一直被遗弃了。 在此，Kokaistudios 构想出一个重新利用原结构的部分和拆除剩余部分的方案，创造出一个环绕建筑的轻盈空间。由于项目规模的限制，新大楼的设计通过建立大玻璃的立面，使光线在各空间自由游走。在大楼的北边，Kokaistudios 设计了一个平静的空间，与瞩目的艺术画廊相连，精心挑选的大理石组合将日光向水面折射。特别值得一提的是新大楼入口的修复设计，一个高处悬挂的铜饰面的现代天蓬，正邀请着客人步入大楼，并令人目光转向后面的水景花园。 Kokaistudios 在此运用了现当代语言，整个大楼被设想为一个由三种材料组成优雅的联合体，并与历史大楼的主流相连通。水泥，黄铜以及橡木的质感映衬在各色灯光中，以一种异常和谐连贯的独特方式将建筑的外部和内部完美的连接起来。 外白渡桥——见证上海历史变迁的百年名桥在一些描写上海的影视作品里，都会出现“外白渡桥”的镜头。由黄晓明、孙俪主演的电视连续剧《新上海滩》，剧中许文强和冯程程多次相约在外白渡桥上，几次感人的情节也发生在外白渡桥上。 这是一位跨越了百年历史的“老人”，一座见证着无数经典传奇的沪上名桥。这是外滩“万国建筑博览会”集群中高昂的龙头，“海派文化”中一颗玲珑剔透的宝珠。外白渡桥的每一颗铆钉，都浸满了灵气与精彩…… 闻名中外的外白渡桥位于上海苏州河与黄浦江汇合处，为钢架结构下承式桥，是上海市区最大的一座钢铁桥，也是旧上海的标志性建筑之一。桥有二孔，共长 106.7米，车行道宽11.2米，两侧人行道各宽3.6米。它的基部结构为木桩基础钢筋混凝土桥台、混凝土空心板架筑桥墩，上部结构则为国内首次使用的“下承式筒支铆接钢桁架”；两孔跨径各52.12米，桥下通航净宽度50.90米。经多次改造，现载重为20吨。从大桥落成纪念铜牌上的英文桥名“GardenBridge”看，应称之为“公园桥”，然而为何要称之为外白渡桥呢？ 历经百年风雨的外白渡桥，至今其实已经是第三代桥了。 第一代外白渡桥建于1856年，名为“威尔斯桥”，是座木桥。上海开埠之前，苏州河口本没有桥，来往人车均用船摆渡。船只靠岸的渡口，有位于今乍浦路桥附近的头摆渡和今江西路口的二摆渡，以及靠近苏州河东面的外摆渡。自苏州河南北两岸先后划为英美租界以后，原先的几个摆渡口已远远不能适应租界殖民当局的需要。1856年，供职于怡和祥行的英国人威尔斯和宝顺祥行的韦韧、霍梅等20人（多为祥行经理或鸦片巨贩）凑资组建“苏州河桥梁建筑公司”（中国有史以来第一家以桥梁建造为主的公司），花费约12000元在“外摆渡”口建造了一座大木桥，这12000元又分作125股，掌握在以韦尔斯为首的12个股东手中，由此，桥名在当时便称为韦尔斯桥。后因该桥的位置在外摆渡，上海人都习惯地称之为“外摆渡桥”。外摆渡桥的桥面阔约23英尺，长约450英尺。中间设活动桥面，船只驶过时，桥中间有一块活板高高吊起，桥上交通暂停，船过后又复为桥面，可谓匠心独具。造桥纯为牟利的威尔斯等人声称，上海道台特准许其对大桥拥有25年专利权，凡过桥者都得付钱二文，车轿加倍。且只向华人收税，外侨车辆及仆役一概免去。继之，上海居民愤起抗争，粤人詹若愚就在今日的山西路口设置义渡，免费接送两岸过路华人，以示不屈。因市民不再付钱，乃称之为“白渡”。 1871年，韦尔斯曾着手修铁桥，以改变外摆渡桥头因上海市民抗税而一度冷落的局面。后因工程粗制滥造，造成部分桥柱、桥身陷落进苏州河内的事故方才作罢。 工部局眼看上海人民反对收取过桥税的呼声愈发高涨，终于1873年8月，在外摆渡桥西约数十米处建造了一座长约100多米，宽约12米的木质浮桥，因其毗邻外滩公园，定名为“公园桥”。公园桥于该年9月中旬开始正式通行，人们过桥从此不必再付钱，于是大家就称之为“外白渡桥”（“白”字，是上海方言中不付钱的意思，犹如“白吃”、“白住”一般）。同年10月，韦尔斯将外摆渡桥折价卖给工部局，不久即被拆除。这也是第二代桥——“外白渡桥”的由来。 到了光绪年间，木桥几经补修，已不能适应交通发展的需要，1906年（光绪32年），工部局决定另建钢桥代替，新加坡豪沃思·厄斯金公司于17个中外机构的激烈角逐中获胜，以17000英镑的价格中标承建新钢质外白渡桥的桥梁结构工程，钢构件在英国加工制作。第二年建成，并于年底举行通车典礼。该桥上部结构为下承式筒支铆接钢珩架，下部结构为木桩基础钢筋混凝土桥台和混凝土空心薄板桥墩，建成的桥梁有2孔，两孔跨经组合各52.12米，梁底标高5.75米，计长104.39米。1907年底，新“外白渡桥”桥面上铺设了中国第一条电车轨道。次年3月5日，第一辆有轨电车“叮叮当当”地从它“身”上缓缓开过，为全市最繁忙的大桥之一。这就是第三代外白渡桥，也被不少上海人称为“外婆桥”。其间，外白渡桥木桥也被拆掉，由今天我们所看到的这座铁桥取而代之。原先外白渡桥的称呼，让给了这座巍峨高大的铁桥。桥名被呼唤了近百年，但其真正的名称“公园桥（GardenBridge）”却被人遗忘了。唯有大桥落成纪念铜牌，默默地陈列在上海市历史博物馆的陈列室里，仿佛在向人们诉说这座近代中国内河上独一无二的巨大桥梁兴衰荣辱的历史。 钢桥建成之后，经历40多年从未大修。1945年抗战胜利后，桥台下沉倾发现裂痕，随即以重浇捣混凝土进行排险处理。解放后，又进行了多次全面测试检验，对维修养护作了科学研究，先后曾进行了9次大修。 2008年3月，见证上海历史变迁的百年名桥外白渡桥将暂别黄浦江，被整体吊装运往船厂进行大修，并于一年后回归原位。外白渡桥是上海第一座全部用钢材筑起的桥梁，设计寿命为50年，至今已超期服役50年，近年来虽多次维修，但桥体已明显老化，各部件处于“疲劳状态”。此次为配合外滩综合交通改造及地下通道施工，以及对百年老桥自身保护的需要，外白渡桥除桥墩以外部分将会从原处拆下，送往上海船厂按照“修旧如旧”的原则进行大修。预计到2009年3月，外白渡桥将以原貌回到原处。经过这次修理，外白渡桥的使用年限可以延长五十年。 外白渡桥对上海城市发展所起的作用难以胜数。 上海因河而兴、通江贯海，苏州河口自然成了上海城市经营的“重中之重”。有关当局为造钢桥，事先作过一个“公园桥交通流量统计”：在1889年6月14日至16日这三天中，桥上共通过了1633辆马车、20958辆黄包车、22辆货车、2759辆小车、27乘轿子，还有38匹马与35311名步行者（其中华人33666名、洋人1645名）。 人们影象里，外白渡桥只是外滩风景区的一部分。事实上，它还承担着极重要的交通作用。据1987年的交通测试显示，当时每昼夜外白渡桥交通流量就已达到2.7万辆次，可见它是连接中心城区与沪东地区的交通要道。 如今的外白渡桥，钢架与铁索依旧，但已消失了原先的内涵了。每天来来往往的人们对桥本身已不再关注，而是把视线集中在对面高耸入云的东方明珠和金茂大厦。其实他们所在的这座桥的历史更为悠久，它记载下了这个城市荣辱兴衰，也记载下了一个个风花雪月的故事。电影《苏州河》讲述两马达和牡丹的爱情故事，结局的发生地正是在外白渡桥上。今后不知道有多少故事在这里上演，也不知道有多少故事在这里结束。 一面是黄浦江，一面是苏州河，历史就这么在脚下交融碰撞，拍打出一个又一个浪花。外白渡桥在昨天和今天的接力中延伸到明天，与吴淞路闸桥竞渡苏州河，成为一道亮丽的风景线。
金华建筑艺术公园2200米的沿江绿带散落着17个建筑师和艺术家的作品,现场去看的感觉心有点失落,并没有想象中那么激动,可能是因为曲高和寡,无人欣赏,建筑呈现出一种萧落之感,无人问津导致内部的功能没有如预先策划的那样开启,也没有让我在其中的某间坐下来品茗,安静的来欣赏,体会总会有些吧,毕竟"开卷有益"吧! 茶室---王澍 100平方可以盛放风水的盒子,取宋代手碳器型.室内外均贴为陶艺系老师周武的陶片.
艾未未---博物馆 336平方,据说报价为300万。
哈佛大学建筑系主任森俊子---冰激凌报亭 费尔南多•罗密欧设计的茶室，地面和立面都不是水平的，没有一个空间的地面是水平的，没有一个立面是垂直的，这就让未来的使用者遇到了经验上的困难，大多数人其实不具备使用这类空间的经验，那么跨越经验不足的障碍成为这个建筑能够“活”起来的前提。
书吧---迈克尔.毛赞(美国)
2008ASLA获奖作品美国景观设计师协会（ASLA）成立于1899年，已有100多年历史，是一个世界性的专业协会，代表全美50个州和全世界42个国家的景观设计师。表彰在景观领域内优秀的设计师,其地位个人认为相当于电影艺术中颁发的"奥斯卡"奖项,每年一次. 波士顿儿童博物馆 项目地点：美国马萨诸赛州剑桥市 “景观设计师抓住了这个可以大胆发挥创造力的机会，而且很明显他们做出了一个非常有意思的设计。整个公园新奇好玩，但并不因为设计对象是为儿童服务而显得幼稚，这是一个地区特征营建的杰出实例。” ——评委会评语
The Lurie Garden 综合设计荣誉奖 项目描述： Lurie Garden占地三公顷，是芝加哥市中心千禧公园的一部分。作为一个大胆现代的地表建筑，Lurie Garden表现了芝加哥清晰、城市化的风貌，它为市民和城市野生动物提供了一个相对安静的港湾。与千禧其他公园不同的是，Lurie Garden通过利用植物和其他自然资源创造了一个令人难忘的风景。 “景观设计师在城市中心开拓了一片绿洲。这里植物种类丰富，色彩协调舒适，同时具有多层次的使用功能，受到了大众的普遍喜爱。这不是一个传统意义上的普通植物园；花园设计提升了公园的整体品质，无疑是今年ALSA竞赛中提交的一件具有代表意义的杰出作品。” ——评委会评语
亚历山大河谷中的Walden 工作室 “简洁干净的线条看上去似乎无须花费太大力气来进行设计，事实上却需要有极高的设计天赋才能实现。设计师对项目的把控游刃有余，十分清楚什么时候该停止下来。设计手法令人惊叹，非常明快而干脆。” ——评委会评语
展开的平台 Unfolding Terrace, Dumbo, Brooklyn, New YorkTerrain-NYC, Inc., New York, New York “在纽约进行屋顶花园设计时，如何处理开放性与私密性的平衡关系是一个非常棘手的问题，但该项目的景观设计师却采用了动态的处理手法：垂直方向的景观元素功能良好——丰富的细节处理、简洁的材质，使这里有很多美丽的空间可以供人停留和享受。” ——评委会评语
迪拜欲建420米高旋转摩天楼
6月24日，意大利建筑大师大卫·费希尔宣布将在阿联酋迪拜市建造世界第一座动态建筑——420米高、共80层的“旋转摩天楼”。
这种新型纯绿色动态建筑的独特之处在于，大楼每一层都能独立旋转，整体外观每时每刻都随风而变，并且通过风力涡轮机和太阳能电池板实现电力自给自足。预计，这座“旋转摩天楼”将于2010年竣工，工程总造价约7亿美元。
每层楼可独立旋转
“旋转摩天楼”的最大独特之处在于，大楼每一层都能独立旋转。其中80套预铸声控设备的公寓甚至可以围绕大楼轴心作360度旋转，旋转一周约需1至3小时。业主足不出户，只需操作电脑，便可令自己的楼层慢慢旋转，将屋外360度全景尽收眼底。由于每一楼层都可各自独立旋转，因此大楼外貌每时每刻都在变。
用于驱动楼层的旋转需要很大的能量，然而“旋转摩天楼”却不必为此发愁，因为它采用生态动力学供应电能，电力完全自给自足。这座高耸的大厦旋转时所需的电力完全由楼层之间的79座风力涡轮机(随风自由转动)提供。除了风能，大厦的屋顶还装配有大型太阳能板，能够充分利用太阳能。它的太阳能设备年发电量在阳光充足情况下大约在100万千瓦时，超过了一座普通的小型发电站，堪称环保建筑新典范。
组装好像“摞馅饼”
“旋转摩天楼”将采取预制构件的建造方式。首先，在工厂定制建造需要的预制构件。据说这种方式能够让大厦的建造速度大大增快，平均每层楼的建造时间只需约1周，比普通建造方式减少了5周，而且建造成本也可节约10％。大楼的预制构件将在意大利的巴里港加工完成；然后，建好的预制构件就像“摞馅饼”一样，被层层叠加式地装配到中央轴心上的。
每平米售价3万美元
据了解，即将在迪拜市开建的这座“旋转摩天楼”共80层，预计于2010年竣工并交付使用，工程总造价约7亿美元。它集宾馆、住宅区和办公楼诸多功能于一身，大楼内的每套单位从124平方米的公寓到1200平方米的别墅不等，售价大约为每平米3万美元。今年9月将开始预售。
据报道，除迪拜之外，俄罗斯开发商米拉克斯集团已经从菲希尔那儿购买了“旋转摩天楼”的创意，并计划在莫斯科市建造一座70层楼高的类似建筑。 华山路2010年建成华东地区剧院最为集中的演出中心 一期工程基本完成
据了解，上海戏剧大道是以华山路自乌鲁木齐路到安福路一段为主轴的区域，范围为北抵延安西路、东起乌鲁木齐路、南靠安福路，西临镇宁路－武康路，以上海戏剧学院、中福会儿童艺术中心和话剧中心三大”龙头“为中轴线。到2010年，这里将建成华东地区剧院最为集中的演出中心，将拥有14座剧场，堪称“东方的百老汇”。
静安区文化局的相关负责人介绍说，目前，戏剧大道的一期工程已经基本完成，已经竣工的包括上海戏剧学院实验剧场、中福会儿童艺术剧院和马兰花剧院，新建的马兰花剧场已投入使用，新剧场可容纳近500人，剧场还安装了一流的舞台音响设备。
为了让市民也可以共享浓浓的戏剧氛围，目前，戏剧学院和中福会儿童艺术剧院的两个广场已经破墙向市民开放。
与此同时，由3栋楼组成的创意产业园区也已经启用。这个近万平米的建筑里有一个先进的虚拟空间实验室，拥有它，就可以在虚拟的环境下用电脑彩排。
根据规划，戏剧大道拟在华山路、镇宁路口设立其标志性建筑———“戏剧之光”碑。在二期中有营建意向的上海儿童艺术剧场，据透露将协商在宋庆龄托儿所现址或上海质监局研究院现址中选址。
据介绍，由于华东医院和华山医院各有150米的围墙，搬掉是不现实的，所以有关部门打算和两家医院商量，把建筑和围墙的外立面设计成签名墙或艺术墙。而华山路沿街墙面的改建也有望与艺术雕塑结合。在戏剧大道核心区域范围内，将出现一条国际戏剧大师雕塑长廊，到时20位国外戏剧艺术大师和14位中国戏剧艺术大师的雕塑将相继落户长廊。
每年推出百台剧目
据介绍，在剧目方面，建成后的戏剧大道将每年推出话剧、歌舞剧、学生及儿童剧、先锋剧等不同种类的100台剧目。符合普通市民审美特点的民间演出定位于以通俗性的歌舞、曲艺为主，辅以戏曲、杂技、魔术等，演出地点集中在戏剧大道广场和玉兰剧场广场，演出单位既有专业剧团，也有民间职业剧团。
修建戏剧展馆后，今后的戏剧大道将举办主题展览会以及戏剧论坛。届时，戏剧领域的各个主题将不定期的在上海展览馆等场所举办博览会，吸引国内外的展出机构或个人将文物或产品到戏剧大道进行集中展示。
●亮点解读
戏剧之门
入口水幕广场为戏剧大道建立了一个景观门廊。作为戏剧大道的起点，它将给游客带来深刻的第一印象，从而吸引其追溯戏剧的足迹而进入蕴育典雅戏剧氛围的“大道”。入口由“THEATREWAY”组成的字母雕塑起到了分流人流和车流的作用，作为一个重要的起点，戏剧大道的标志性建筑———艺术墙和签名墙即坐落在此。而水幕墙的建立，可以让游客在夜间欣赏到水幕电影独特，并感受浪漫的氛围。
戏剧大道南广场
其位置临近儿童博物馆，它的功能主要是为游客和观众提供可以休息的开放式场所。正中央的莎士比亚人物雕像渲染了浓郁的艺术氛围。螺旋形旱喷的尾部指向了通往星月广场步道的入口。左边的大草坪上零星布置着几组描述戏剧故事的群雕。
戏剧大道北广场
位于上戏与儿艺的入口，紧邻戏剧大道南广场、上戏实验剧场，同时也是戏剧大道的中心广场。北广场呈环形下沉式设计，可以使人流行至此地自然而然地放慢前进的步伐，他们可以走进下沉式广场，欣赏设置其中的戏剧雕塑，也可以在广场放射性的座位上小憩，顺便思考一下接下来该去哪个剧院看演出。也可以来到儿童艺术博物馆前，那里有个小型的供街头艺术表演的圆台，欣赏一下近距离的街头表演。
“戏剧之光”碑广场
“戏剧之光”碑广场位于华山路与长乐路交叉口，其位于戏剧酒吧南端，周围花卉植物环绕，更可通过北边的石板小径，穿过草坪，到达海华艺术剧院。“戏剧之光”碑作为世界上首个以戏剧为主体的艺术碑，表达戏剧丰富的特点与美感。“戏剧之光”纪念碑是整个景观系统中的一处亮点。
签名墙
规划中的签名墙的主体为蓝色暗花花岗岩，部分区域采用米色大理石。蓝色与米色的组合显示出尊贵与典雅的气质，而材质的对比体现了一种历史与文化的意味。签名墙可以分为名人签名区、戏迷签名区等，签名墙可采取小屏幕个人自助系统（如数字式签名、摄影留念等）。
艺术墙的主体则为浅灰色拼花大理石，部分采用红色塑型钢，基调与签名墙统一，在视觉上显得和谐。艺术墙上的小屏幕个人自助系统则用来进行信息查询和网络购票等。
戏剧大道沿街要拆除砖墙，新建围墙，围墙以欧式铁艺栏杆为主。
【新闻延伸】
德国所赠雕塑送至戏剧大道
据静安区文化局的相关负责人透露，最近，由德国法兰克福市赠送的歌德雕塑已经运送到戏剧大道，眼下暂时安放在仓库里，今年八九月份，该市市长将亲自到上海参加雕塑捐赠仪式。另一座由法国贝桑松市捐赠的法国戏剧大师的雕塑正打算起运上海。还有一个美国戏剧大师的雕塑正在赶制中。据介绍，这些雕塑都是请国外著名的雕塑家制作的。
据介绍，即将运送来沪的法国文学史上最伟大的作家之一雨果的雕塑将是落成于贝桑松市政府大门前雨果雕像的复制品，是由世界当代著名的艺术家、塞纳加尔人OUSMANESOW制作的。
这样，雨果的雕像在法国贝桑松市的是第一个，编号为：1/1，在上海的为第二个，编号为：2/2。
招募白领练戏深入社区公演
除了夺目的硬件设施外，戏剧大道还将增加软件建设。戏剧学院导演系学生党支部书记章文颖透露说，今年下半年，他们将在恒隆广场、中信泰富、梅龙镇广场等楼宇中首批招募30名左右的白领，经过基本的表演训练后，他们将合作排练话剧大戏，并到社区、楼宇公开演出。这个计划将由静安团区委、静安文化局和戏剧学院联合推出。
“我们到中信泰富演出时，发现相当一部分白领对话剧非常感兴趣。这让我们萌发了建立一个免费培训班的念头。”章文颖告诉记者，目前，坐落在南京西路上一栋小洋房内的社区活动中心已经答应到时免费提供培训的场地。
到时，没有任何舞台表演经验的白领们将进行一系列“声台形表”训练，来自戏剧学院的师生将充当文化志愿者，教他们如何构思故事，共同排练一台大戏。
而为了让社区青年也能融入社会，该计划还将与静安社工站合作，让一些社区青少年也能在排练中找到自信。据介绍，这个培训班将有望长期办下去。 松江广富林遗址进入最大规模发掘 2010年建成古文化遗址公园 水下展厅将展示4000年文明 穿过一潭烟波浩渺的池水，扶着观光台拾级而下，走进水下展厅，来一领4000年前的人类文明；在当年康熙下江南时乘船的码头登上一叶轻舟，马相伯纪念馆、陆机放鹤桥、云间书院……尽收眼底。记者了解到，近日正在大规模发掘中的广富林遗址，将扩建为古文化遗址公园，其核心区域是拥有水下展厅的考古博物馆区，将于今年底或明年初开工，预计2010年建成。
遗址出土文物发现远古稻壳稻米
自1959年第一次被发现至今，这个保存了4000年前人类生活遗迹的广富林遗址经过了三次发掘。此次抢救性发掘从今年3月27日开始，截至5月25日，共开探方196个，发掘面积近6000平方米，用工近9500人次，是上海规模最大的田野考古工作。
在此次发掘中，首次发现了墓葬。在遗址的西北部，专家们发现了5座保存有人骨的广富林文化墓葬，是目前发现的广富林遗址唯一的一处墓地，具有极其重要的学术价值。这5座墓葬空间间隔大，头部朝向不一样，有东北、东南和西等多种不同朝向，这些现象与规划严谨、葬俗统一的本地区良渚文化墓葬差异明显。
据市文物管理委员会考古部主任宋建介绍，此次发掘还发现，当时的建筑形式多样，有干栏式的建筑（在木柱或竹柱底架上建筑的高出地面的房屋，主要为防潮而建），也有直接建于地面的建筑（多为木骨泥墙，提高墙面的强度）。发掘中还发现许多灰坑，具有不同的功能，大多数灰坑可能是用来储存东西。在一个灰坑中发现了保存完好的稻壳、稻米等遗物。
另外发掘出土了大量古代文化遗物，包括新石器时代、周、汉、宋、元各个时代的陶、瓷、玉、石、骨、角、木器等。
将建水下展厅再现4000年文明
“广富林遗址文化园是以博物馆为核心的，其中最有特色的是展厅建在水下。”新城公司文化创意园副主任王卉告诉记者，“这主要是由于广富林挖掘区域内河道稠密，许多文物出土前都浸没在含水层下。我们想在水下还原当时的场景。”
据她介绍，规划中的博物馆四周将开挖河道，形成一片200多亩的水域，而博物馆就在水中“漂浮”，整个馆分水上观光台和水下展厅两部分。展厅不仅陈列出土文物，开辟广富林发掘现场模拟展示、藏宝室等配套设施，还将利用当今最新高科技手段和水底时光隧道等逐一再现出4000年来从广富林古镇、华亭县到松江府的演变和发展。
陈子龙墓与博物馆近在咫尺，这座清初即已“定居”于此的名人墓由于周围都是水域，已成为一座岛屿，与博物馆隔水相望。
西边的广富林文化遗址将被原址保留，形成一个具有都市农庄特色的公园。
沿着河堤往南走，即可看见当年康熙下江南时乘船的码头，登上一叶轻舟缓缓前行，古老的松江文明尽收眼底。
早在春节前，有关广富林遗址的文史材料收集工作即已开始，从专家研究论文到趣味传说，一叠厚厚的文史材料已堆积在工作人员面前。同时，老宅等建筑材料的收集工作也已在积极进行中，目前已收集到了41套具有明清风格的江南老宅，今后将在广富林地块复原。
目前广富林项目的总体规划已完成，现在正在进行各子项目的修建性详细规划设计和比选优化中。
【古迹再现】
重建康熙登船码头
据原松江区图书馆馆长于慎忠介绍，公元1705年康熙下江南，从苏州经过松江府沿沈泾塘前往佘山，在当地停留了一夜后又经广富林前往大仓桥。相传康熙到达松江府后为当地百姓做了许多实事。
当年故事的发生地相传就在现在的广富林遗址公园内，此次规划中将在人工湖与风貌再现区交接处建康熙上行码头，由码头登船，沿河穿过风貌再现区和古镇改造区域，在下行码头离岸。
【背景资料】
良渚文化与龙山文化的交融
广富林遗址位于松江区方松街道广富林村村北的施家浜河道及两岸一带。约处于4000年前左右的新石器时代晚期。居住于黄河中下游的先民由于洪水之灾，移民迁徙到了长江淮河流域，他们中有一部分人选择了上海松江佘山以南区域作为最终栖息落脚之地。
这一文化遗存完全不同于以往分布于该地区的所有其他文化，在环太湖地区是第一次发现。
据考古专家介绍，广富林遗存属于河南的龙山文化。广富林遗存出土的陶器与著名的河南永城王油坊类陶器基本相同。是长江流域的良渚文化与黄河流域的龙山文化的交融。
整个遗址约有10万多平方米，上世纪50年代末被当地村民发现。1961年9月对其进行第一次考古发掘，探明遗址为2层。上层面积10000平方米，出土大量陶片、陶纺轮、陶饼、带纹饰陶、硬陶和带釉陶等，系春秋战国时期文化遗存。下层面积7000平方米，有灰坑1个，墓葬2座。属新石器时代晚期的典型良渚文化类型。
第二次发掘是1999年底至2000年初，发掘面积349平方米，发现了汉朝的大型建筑构件，还发现这里有可能曾是上海最早的城镇。
第三次发掘在2000年底就开始了，发掘面积扩大到了500平方米。出土了经鉴定属于龙山文化类型的器物，留下了上海的先民同中原的移民一起生活的印记。
低价 小户型 集合住宅－－上海市四高示范居住区南汇周航基地ND-5地块
如果我们消除了内心中对住宅的固有观念，而批判的、客观的看待问题，那我们就会得到房子是机器的结论，房子将被大量生产，而且是健康的，和我们时代的任何工具一样美丽。 ...... 我在几何中寻找，棱柱的升高和彼此之间的平衡能够使正午的阳光透过立方体进入建筑表面，可以形成一种独特的韵律。在傍晚时分的彩虹也仿佛能够一直延续到清晨，当然，这种效果需要在事先的设计中使光与影充分的融合。 --------- 勒 . 柯布西耶
1． 时代背景 在柯布西耶的时代，为了缓解二战后欧洲房屋紧缺的状况，而不得不设计很多新型的密集型集合住宅。于是柯布西耶提出了“住宅是居住的机器”，实现了大量的低造价的理性建筑。他利用集合光影和体量的变化造就了马赛公寓等一批划时代的住宅建筑。 我们现在所处的时代又何尝不与之有着类似的背景呢？房价高涨，农村城市化，城市建设开发巨大的动拆迁量带来巨大的住宅需求量。低收入人群面对高房价往往只能购买位于偏远地段，低造价、低品质的传统意义上的“动迁房”。 难道动迁房就只能意味着低品质吗？难道建筑师就不能面对低造价的挑战，创造性的改变它的面貌吗？ 正是在这种背景下，上海市政府提出建设“四高”示范居住区，提高上海市住宅建设整体水平，提高人民居住质量，以适应建设国际大都市的需要。“四高”是指高起点规划、高水平设计、高质量施工、高标准管理。当然，高水平设计是能否实现“四高”“示范”的关键。但这都是在社会住房预算的严密限制下完成的。
2． 现实与理念 所有设计的理念都被“低造价”、“ 小户型”限定在一条狭窄的通道里。我们必须摈弃一切不必要的、耗费金钱的装饰。钢筋、混凝土是最易于得到的传统建筑材料，结构本身具有巨大的技术能力和艺术魅力。 开窗和布置阳台是住宅设计中必须采用的重复单元。廉价的灰色涂料基底上是不断重复的白色片状物，这些形式在立面上被阳光落下的影子，形成一种独特的韵律，并随着时间不断变化，显得生动而有趣味。住宅单元的入口雨棚也不无例外的采用钢筋混凝土和涂料这些传统材料形成纯粹的体量。 “装饰就是罪恶”，这是对现代建筑最好的诠释。所有这些简单而美丽的语汇在小区里被大量生产，重复运用，于是我们看到了一个简洁、清晰、和谐的集合住宅。
3． 小区概况和小户型的实现 ND-5地块是上海市中低价四高示范居住区南汇周航基地中的其中一个地块，用地规模5.97ha，建筑面积9.11万平方米，容积率1.53，绿地率35.4%，共1160户。楼层11~14层，全部为高层住宅。小区东侧、北侧均为30M宽的城市干道，西侧为居住区道路，南临天然河道。 为了最大程度的利用基地，北侧临城市干道布置14层板式住宅，南侧住宅均为11层，呈点状布置，南北之间形成的带状绿化作为小区的集中绿地，使得两侧的住户都可以充分享受小区内部环境。 住宅单元的小户型同样需要满足居住空间最低面积的控制标准，所以住宅单元必须优化平面功能布局的组合和流线，尽量节约走廊、电梯厅等公共空间，避免户内死角。设计完成后，高层一室一厅53~60平方米，二室二厅65~75平方米，三室三厅85~95平方米，小区平均每套建筑面积78.28平方米。 在完成户型设计和面积控制后，建筑平面几乎没有可变化的余地了，但这恰恰提示设计联想到建筑的理性和逻辑性。这对建筑的理性实现至关重要。 4． 示范作用 “四高”示范居住区就是要对低价住宅起到示范和引领作用。ND-5地块最后土建竣工决算单方造价1500元/平方米。来到小区的人并未感受到“动迁房的气息”，这个小区也受到中心城区市政动迁而来的老百姓的欢迎。 这说明在低造价建造的条件下，建筑师是可以有所作为的。我们在控制住宅成本，争取更大容积率的同时，实现住宅的美学价值同样可以体现对社会人文生态的关怀，而不仅仅靠去争取更大的绿地率。 【作者】陆雄（1974-），男，汉族，1997年毕业于重庆建筑大学建筑学专业，现任上海浦东建筑设计研究院有限公司规划方案室主任。 艾尔姆山别墅 Elm Hill House艾尔姆山别墅 ELM HILL VILLA
资料提供/彼阳·哈曼森 李飒爽【德国】 翻译/李飒爽 编辑/宁中意
设计/Design： 彼阳·哈曼森教授【德国布伦瑞克市】 PROF.HERMANSEN,BIOERN PH.D.,Braunschweig,German 玛丽蓉·雍格布露特·艾尔斯娜建筑师【德国艾克柔德】 MARION JUNGEBLUT ELSNER,FREIE ARCHITEKTIN,Erkerode,Germany
设计设想及建筑区域
艾尔姆山别墅设计于2005/2006年，建在一块近四千五百平方米大的坡地上。这块地产临界一片三十五万平方米大的自然草地，坐落在艾尔姆自然公园的南边坡上，坡顶远眺视线近100公里。 艾尔姆山别墅在设计中充分考虑该地产视野宽阔的特点，采取开放型的建筑风格。
整个的建筑体采用“丁”字形的布局，高低交错空间设计使建筑外形与周围环境的起伏浑然一体。
建筑的纵向通过不同的层次，从二层的楼高的居室延伸到底层的室外平台，与坡地的高低走向相应。而横向布置的餐厅和起居室则是在一个平面上。
在屋顶上采用玻璃采光，使整个空间向上延伸。整个后墙采用玻璃墙面，不但使坡下自然公园的风光尽收眼底，还使室内空间延伸出去（图2，图3）。
室内的设计采用开放型的风格，内部只设置轻型的隔离墙，因此室内的布局很容易根据个人的不同需要而改变。
结构与材料
为了实现开放型的风格，艾尔姆山别墅在结构上选择了钢支柱与隔热保温砖墙（隔热系数为0,09）的混合结构。楼层地板采用钢筋混凝土结构。
正是由于采取了钢支柱撑重的结构才能在建筑的后面使用玻璃外墙。而钢筋混凝土的楼层地板结构使整个框架结构稳定地坐落在坡地上。
钢支柱四周包有保暖材料。由于外墙使用的是隔热保温砖，所以不用在墙外再另外贴保暖材料。
采用钢支柱撑重结构可使室内的空间高度根据使用性能的不同而随意设计。艾尔姆山别墅一楼的进门的地方，餐厅厨房及起居范围的层高从3.6米到5.9米不等。一楼的辅助使用区域，例如客房，卫生间，桑拿室，办公室等的层高为2.5米。二层的卧室及居室的层高是2.95米到3.25米。
开放灵活的平面布局
内部布局： 室内的设计采用开放型的风格，内部只设置轻型的隔离墙，因此室内的布局很容易根据个人的不同需要而改变。这种布局很适用于小型的家庭。整个家庭的活动中心是融汇餐厅厨房部分在一起的起居区域（family gathering room）。室外设有两个露天平台，可根据天气条件，日照的情况随意选择使用。拉开玻璃外墙上的大型的推拉门就会使室内外的生活流畅协调，过渡自然。
在上下层结构的区域里则设置个人活动的空间（例如卧室及卫生间等等）。这里的空间可根据需要随意分割。目前二层除了卫生间外只设置了父母卧室及孩子的卧室，及开放的空间供孩子玩。以后在一层的这个区域可作为客房及办公室使用，这个区域有单独的出入大门和卫生间，最多能隔出5间房子，可作为一套独立的单元使用。
在整个的建筑与结构设计中，主要的宗旨是选择经济适用的开放性的方案。钢支柱和木结构的平屋顶的使用降低了造价，而隔热保温砖的使用节省复杂昂贵的外墙隔热保温系统。
节省能源
艾尔姆山别墅整个的能源使用方案有3点：
壁炉取暖的木材来自相邻的自然公园以及自家的院子里。
Conception and Design of the Elm Hill Villa
Design and Site The Elm Hill Villa was designed and built in 2005-2006.
The private residence lies on the southwest slope of the Elm Hills with a distant view of up to 100 kilometres. The landscape situation of the 4500 sq. meter site, including a heavily wooded lot and adjacent 3.8 hectare meadow, was one of the main influences reflected in the conception of the space as a new definition of the summit of the hill.( see Fig.1 Siteplan)
The structural concept is based on a fluid transition between interior and exterior spaces, achieved by multiple cantilevered flat roofs extending over the terraces surrounding the house, as well as through the non-bearing glass walls. From the exterior, one senses a flow from outside to inside, from nature to shelter.
Through the arrangement of the different levels and floor slabs there are two main movements of the space in the house. The first is parallel to the slope of the hill, extending from the airy gallery downwards out to the terrace – the second, as a counter-movement, lets the space flow across the hill from the living area toward the southwest terrace and downward into the valley. (see Fig. 2+3 Cross-sections)
The skylight provides the movement of space and light upward vertically, with the full-front glazing providing the movement horizontally.
The ensemble of the building structures fits into the landscape and the slope of the hill, meshing into the top of the hill with a 90-degree arrangement of the main structures and the various horizontal flat roofs and floor levels. The cross-shaped plan anchors the structure with its horizontal movement into the sandstone hill, similar to branches of a tree trunk on a hillside.
The open floor plan allows for the changing needs of a family because of the possibility of adding in walls wherever needed.
Construction
To achieve the conceptual design, a construction of steel columns and reinforced concrete columns is combined with walls of aerated concrete blocks (thermal insulation value: lambda = 0,09).
The unique construction allows the outer walls to be non-supporting, opening the house through lavish use of glass to nature and the view, so that nature becomes a part of the experience of the interior rooms. The vertical slabs on the north side, which as massive elements anchor the building into the hill, provide support and shelter from the woods.
The insulated reinforced concrete columns and aerated concrete blocks make it possible to achieve the same values as with a 12 cm thermal insulation, which allows for a single-shell construction, providing more space and reducing cost.
Due to this construction, a great variation in ceiling heights, from 3.60 to 5.90 meters (living area), to 2.95 to 3.25 m (second floor) to 2.50 m (office/guest rooms) could be realized.
Open Floor Plan Interior Design ConceptThe construction is self-supporting and allows an open floor plan with no supporting walls inside and the choice of freely designing later built-in walls to separate space into individual rooms as needed. The concept is made for a family with 1 or 2 children. The entire living area is designed as a family gathering room in the centre of the house, extending smoothly through the large glazed doors onto the surrounding terraces that in summertime maintain a flowing transition between the inner and outer spaces.
The 2-story section of the house contains the private rooms and bathrooms, all of which can be connected or separated. One option is to initially connect a child’s bedroom directly to the master bedroom in the upper level, while later separating the lower level (guest/office) room with its own entrance for use as private quarters. Up to 5 individual rooms are possible.
Energy Management Concept
The energy concept is based on three main themes:
1. The fireplace, radiating warmth from its central location into the entire house, can be used to heat the house for outside temperatures down to 0° Celsius, whereby depending on wind conditions, the house cools down at night to about 18°C.
2. For outside temperatures below 0° C, heating can still be provided by the fireplace during the day, with additional warmth provided by central floor heating at night.
3. During spring and fall, the building’s wide glass fronts and skylight allow for passive solar energy to provide all heating. During the warmer summer months the tall beech, oak and ash trees as well as the up to 7 meter cantilevered terrace roofs provide shadow to prevent high temperatures– which along with ventilation through the large glass doors keeps the house pleasantly cool in summer. 沪将现最经典滨水景观:外滩滨水区
外滩滨水区总平面图 上海将现最经典滨水景观，外滩滨水区计划“全面升级”。在5月28日举行的市政府例行新闻发布会上，市规划局局长毛佳樑、副局长伍江先后介绍了外滩滨水区城市设计方案主要内容。 外滩滨水区是上海市最具标志性的城市景观区域，同时也是城市中心最重要的公共活动场所之一。但外滩大部分滨水空间被城市快速机动交通所占用，存在公共活动空间局促、舒适性较差、外滩历史建筑未得到充分展示等问题。 2010年上海世博会的举办，对黄浦江两岸的公共空间和环境建设提出了更高的要求。外滩地区城市公共活动功能有待进一步提升，现有的滨水空间环境亟需改善。 正在建设的外滩地下通道用以疏导过境交通，使地面交通压力得以缓解，进而减少地面车道数量，使外滩地区滨江环境的建设获得更为充分的空间，为改善外滩环境、重塑外滩功能、重现外滩风貌，提供了极好的机遇。 为了提升外滩滨水区空间环境品质，迎接世博会的召开，以外滩地下通道的实施为契机，规划对北起苏州河口，南至十六铺客运中心北侧，岸线总长度约1.8公里的外滩滨水区域进行综合改造。改造后的外滩将完善公共服务功能设施，不增加商业设施。 设计目标为： 1、最大限度地释放公共活动空间，为市民和游客创造充裕流畅的滨水休闲空间，体现以人为本。 2、更好地展示外滩历史文化风貌特色，改善外滩地区的生态环境，打造上海最经典的滨水城市景观。 3、优化和整合外滩地区的公共服务和旅游休闲功能，全面提升上海外滩核心区的品质。 为了广泛吸取国内外滨水区建设的成功经验，保证外滩滨水区改造方案的先进性和科学性，自2007年4月起，由上海市城市规划管理局、上海市市政工程管理局、上海市黄浦江两岸开发工作领导小组办公室和上海市黄浦区人民政府共同组织了外滩滨水区城市设计国际方案征集，邀请国内外知名设计机构，为外滩滨水区的改造编制城市设计方案，并由国内城市设计领域的权威专家担任评审委员，从中选出优胜方案作为实施方案的基础。
陈毅广场效果图
节庆广场效果图 据了解，外滩滨水区改造将争取在今年四季度开工，明年年底基本结束，2010上半年将与外滩通道等一起进行设施的提高完善。上海世博会时，我们将会看到一个全新的外滩。 外滩设四大广场：陈毅广场扩一倍 在新闻发布会上，市规划局局长毛佳樑透露，外滩主要的空间组织要素包括平台、广场和坡道。平台广场主要位于南京路与延安路之间，南北贯通，以利于高峰时期安全疏解南北向人流。根据规划，外滩滨水区将建设四处广场，以增加游客活动空间。 最北边广场：连成一体 最北边的广场由黄浦公园和外滩源绿地组成，黄浦公园西侧入口处将拆除大门、围墙和零星建筑，开辟广场，黄浦公园与外滩源绿地连成一体同步开放。 陈毅广场：扩大一倍 正对南京东路最为拥挤的陈毅广场将扩大一倍，在陈毅广场的北侧增设一处观景平台，同时增加休闲和观景的空间。 节庆广场：位于福州路口 在福州路口的位置，将增设一个节庆广场，这里平常可以观外滩历史建筑，在节假日，这里则可以举办节庆活动。 气象广场：观景最好 最南边的广场是在延安路路口，这里曾经是亚洲第一弯的所在，这一广场将承载“第一弯”的作用，成为一个新的观景胜地，这里观赏外滩历史建筑角度最好，它以历史保留建筑气象信号台为中心，也是展示外滩历史变迁的一个重要载体。 三条人行通道横贯外滩南北 据介绍，外滩地下通道建成后，快速过境交通将全部转移到地下，现在11车道的地面道路将缩减成4条机动车道，主要服务于公共交通和到发交通，另有两条备用车道用于设置公交站点和临时停车。道路西侧历史建筑边的人行道将会增加一些公共活动空间和观景空间，人行道将从现在的3-8米增加到8-12米。 改造后的外滩人行过街将以地面为主，但会保留现有的北京东路、南京东路的过街地道。滨江地区由空箱顶和坡道、活动平台和广场，以及地面人行道形成三条南北向连续贯通的人行通道，疏解高峰时段的南北向人流，以适应外滩巨大的人流活动的要求，保证地区安全。
外滩滨水区城市设计方案的主要内容 一、设计概念 城市设计方案充分体现上海最重要的公共活动空间的特征和现代气息，最大限度满足大人流量对于公共活动和观景的需求，追求整体、简洁、大气的空间形态。 方案以不同标高的平台和广场，作为滨水地区整体环境的重点，形成丰富充裕的公共活动空间序列；以舒缓的坡道作为空间联系的主要手段，提供安全的活动路径和丰富的观景体验，满足大人流活动的需要。 二、空间组织 外滩主要的空间组织要素包括平台、广场和坡道。 规划对现有防汛空箱顶部平台在局部节点以及与坡道衔接的部分适当放宽，以增加人流容量。在陈毅广场北侧增设一处观景平台。在人行道与防汛空箱之间增设中间高度的平台广场，提供更好的外滩建筑观赏场所和人流活动休憩空间。平台广场主要位于南京路与延安路之间，南北贯通，以利于高峰时期安全疏解南北向人流。 在主要人流交汇处和重要观景点设置广场，强调广场空间对人流的容纳性，同时提供举办节庆活动的可能。主要的广场有四处。其中，黄浦公园西侧入口处拆除大门、围墙和零星建筑，开辟广场，黄浦公园与外滩源绿地同步开放；位于南京路口的陈毅广场将比现状扩大一倍，增加休闲、观景空间；在福州路口增设中间层次标高的节庆广场，提供观赏外滩历史建筑和举办节庆活动的场所；在延安路口，以气象信号台为中心形成广场，展示外滩历史变迁。 为了方便地联系空箱与外滩地面，规划增设几处舒缓的坡道，坡度控制在3-4％，形成安全舒适自然的高差过渡和富有趣味性的观景场所。 三、道路交通 外滩地下通道建成后，快速过境交通全部通过地下解决，地面道路将缩减为4条机动车道，主要服务公共交通和到发交通，另有2条备用车道，用于设置公交站点和临时停车。适当加宽西侧人行道，增加沿历史建筑的公共活动和观景空间。同时，对地下市政管线进行整合。 外滩人行过街以地面为主，保留现有北京东路、南京东路的过街地道。滨江地区由空箱顶和坡道、活动平台和广场，以及地面人行道形成三条南北向连续贯通的人行通道，疏解高峰时段的南北向人流，以适应外滩巨大的人流活动的要求，保证地区安全。 四、设施布局 外滩地区设施主要分为三类，分别为停车设施、功能性设施和服务性设施，其中功能性设施包括公厕、管理、服务、寄存、应急救助、市政等，服务性设施包括便餐、饮料、旅游品、书报亭等。各类设施主要利用空箱下部空间设置，设施功能以保证游客基本需求为原则，设施的规模和布局根据游客需求和空间特点确定，避免设置与外滩功能关系不大的设施。 五、绿化 改造后，地区绿化面积将与现状绿化面积基本持平。现状大树尽量原址保留，并在不对优秀历史建筑产生遮挡的前提下，适当增加乔木与灌木，以改善地区生态环境。 此外，规划保留人民英雄纪念碑、陈毅雕像等重要的现状雕塑，并结合绿地和广场适当增设雕塑。 《商业周刊》：中国最佳建筑
正如这13个获奖项目所展示的那样，近来中国设计师的作品日趋精湛 建筑师和商人似乎经常说着不同的语言。建筑师喜欢谈论空间、灯光和“超越形态论”。而商人使用的却是“投资回报”、“风险管理”等词汇。《商业周刊》/《建筑实录》（Architectural Record）中国奖的目的就是要在这两个世界之间建立对话，并且表彰那些建筑师与客户通力协作从而进一步完善双方各自目标的典范。两年前，我们开始在中国举办这个两年一届的评选活动，我们认为“好设计创造好效益”的理念也会在这里找到沃土。今年我们将奖项授予了13个建筑和规划项目，其中包括香港的小住宅、上海的新铁路枢纽和建筑师事务所以及占地86万平方米的综合设施——北京金融街。每一个获奖项目都彰显了目前在中国内地工作的建筑师能够追求并且也的确正在追求的品质。
从美术馆的角度来看，大芬也许是个奇怪的地方。这个深圳郊区的街道上挤满了工作室，数以千计的艺术学院毕业生在这里复制古典名作。为了改造这个地区并且吸引观光游客，政府请都市实践为当地艺术家设计一座美术馆。
良渚文化博物馆坐落于浙江省余杭市附近一个遭受过污染的工业区，外表覆以石头的良渚文化博物馆为古文明提供了一个富有现代气息的家。这个位置所处的环境会唤起人们对新博物馆雕塑般的外形、它的考古对象以及公元前3000年的良渚文化遗址的回忆。
对于每一位关心如何把设计与环境和谐地融为一体的建筑师来说，苏州给他们出了一道难题。古老的苏州建立于2500年前，当时它是一座运河城市。长期以来苏州一直是最繁华城市的代表，这里的封闭式园林发展成为微缩的自然生态景观。2001年，苏州市市长找到建筑设计师贝聿铭，请他在两条运河的交汇处、毗邻太平天国忠王府和拙政园的历史保护街区设计一座博物馆。 上海似乎是一座不断变化的城市，但是直到最近，它还没有为所有这些激动人心的活动找到任何聚焦点。两年前，铁路上海南站的落成改变了这一局面。凭借着熠熠生辉的屋顶和飞碟式的动感外形，上海南站成为浦西南部重要的地标性建筑，而且也成为了汇聚两条地铁线路、大量公交车和出租车以及开往南方（包括杭州和香港）的火车的交通枢纽。 坐落于同济大学东南角的新中法中心必须融入这座拥有100年历史的大学校园里那密集的建筑群，并且与之形成一个整体。由张斌和周伟在2002年创建的上海致正建筑工作室应对这一挑战的办法是，设计一座底部呈之字形的建筑，让其户外空间在不对树木和周边建筑产生压迫感的情况下将它们纳入自己的怀抱。 当地人称崇明岛是“上海最后的天堂”。如今，由于崇明岛面临着越来越大的开发压力，建筑师和规划人员决心不能让它变为另一处都市丛林。近些年来，位于长江入海口、距离上海市中心30公里的崇明岛已经成为大规模环境规划过程中实施新战略的实验室。 地铁欣澳站位于香港新开发地区，它把尖端的工程技术与自然环境相融合，从而向世人展示出即便是基础设施项目也能成为可持续设计的典范。该地铁站是两条大规模运输线路的交汇点，凯达环球有限公司和奥雅纳公司共同从事这个项目的设计开发工作，从而创建出类似于帐篷的螺旋式建筑，而它所消耗的能源仅相当于同等规模地铁站的1/3。“修建空调室并不难，但是我们研究了这个位置，并且利用了这里的所有条件，”凯达公司负责该项目的主管马克思·康诺普说。
在美国接受教育的中国台湾建筑师潘冀自1981年在台北成立自己的公司以来，设计了许多大型建筑群和摩天大厦，他本人也由此声名鹊起。2000年，他在中国内地成立了子公司——群誉设计咨询有限公司。为了容纳日益壮大的员工队伍，他在上海杨浦区买下了一幢旧工业建筑并把它改造为公司办公楼。“我们的目的是想在保留它的完整性以及历史印记的同时，给它装点一些现代气息，”这位建筑师说。 在深圳和北京均设有建筑咨询设计公司的都市实践最初是以塑造公众开放空间而一举成名的。上世纪90年代，它最早接受的委托中有一部分是广场和公园。如今，这家公司还设计出了许多著名的建筑物，其中包括大芬美术馆（该项目也获得了今年的《商业周刊》/《建筑实录》大奖）和深圳规划局办公大楼（该项目在两年前获奖）。有时，这家公司也把注意力转到营造室内环境上来，并且把城市和建筑委托任务中采用过的设计技巧运用其中。 最佳规划设计 北京金融街 地点：北京 建筑设计：SOM建筑设计公司 尽管在过去10年里北京的发展欣欣向荣，这所城市也由此而迅速崛起，但是在创建充满魅力的休闲、购物步行街方面它却鲜有举措。北京金融街决心弥补这一不足，并且成为昼夜繁华的地区。这个多功能开发项目汇聚了写字楼、酒店、商店和住宅，它们全都围绕在一个弧形中央公园以及散落于各个建筑物之间的一系列小型花园和庭院的周围。“我们希望为北京营造出一种与众不同的都市化模式，”SOM公司旧金山办事处主管迈克尔·邓肯说，“这完全是场所营造，而不是创建个体建筑。”
在一座以墙壁为特色的城市里（如故宫、四合院以及长城）荷兰大使馆北京官邸似乎与之非常协调。“它想要表达的是整幢房屋就是一面墙壁的思想，”鹿特丹乌比公司负责设计该项目的德克·詹恩·波斯特尔说。这是一幢以条纹状蒙古石建造而成的建筑，走入正门，整幢单层建筑的横截面尽收眼底，而且建筑物的两端还延伸出院落成为了挡在过路行人面前的巨大路障。夜幕降临后，五彩缤纷的LED灯顿时打破了这里庄重肃穆的气氛。除了悬在入口墙壁上的吊顶外，这座建筑及其宽大的后花园全都隐藏在这个石头的背面。“你只能想象后面的样子，”波斯特尔说。
由于中国经济迅猛发展，不断扩大的城市正迫使许多居住在城市边缘地带的农民向外搬迁。2004年，港口城市宁波的地方官员委托上海建筑公司DC国际设计一个可以容纳1.1万再安置居民的住宅区。“建筑师有责任为社会福利做贡献，并且通过提供完美的设计在再安置过程中发挥作用，”DC国际的执行董事董平刚说，“现在居住在宁波安置住宅区里的农民说，这个社区是他们所知道的最好的住宅区。” 我国建筑物的抗震标准《城市抗震防灾规划标准》 北京时间2008年5月12日14时28分，在四川汶川县（北纬31.0度，东经103.4度）发生7.8级地震，波及陕西、甘肃、云南、重庆等多个省市，给人民生命财产造成十分严重的损失。此次地震中，有大量建筑物倒塌，引发了公众对我国建筑抗震标准方面的质疑，我国建筑物的抗震标准如何？此文对此做一简单介绍。
在城市这个大范围上，我国发布有GB 50413-2007《城市抗震防灾规划标准》；在建筑物方面，目前我国建筑物的抗震标准分设计规范、加固技术规范、鉴定标准等多个方面，具体标准名称见表1所示。
表1：我国建筑的抗震相关标准列表
另外，我国在水塔等其他建筑设施、铁路等交通设施、核电厂等电力设施以及燃气等能源设施等方面，都有相关的地震抗震标准，部分标准见表2。
表2：部分构筑物、设施等的抗震相关标准
注：一般具备、包含或提供人类居住功能的人工建造物称为建筑物。而构筑物就是不具备、不包含或不提供人类居住功能的人工建造物，比如水塔、水池、过滤池、澄清池、沼气池等。
一般而言，建筑物的抗震标准划分，一是根据建物所在地区的地震基本烈度；二是根据建筑物的重要性。
地震烈度是指地震对地面造成的破坏程度，同一个地震，根据距震源的远近、地面状况和地层构造等因素的不同，地震烈度也不同。GB/T 17742-1999《中国地震烈度表》把我国的地震烈度划分为12个等级，具体划分见表3。
表3：中国地震烈度表
除了基本烈度标准，还有建筑物等级标准。根据其重要程度，GB 50223-2004《建筑抗震设防分类标准》把建筑物分为甲，乙，丙，丁四个等级，具体规定如下。
“各抗震设防类别建筑的抗震设防标准，应符合下列要求：
1、甲类建筑，地震作用应高于本地区抗震设防烈度的要求，其值应按批准的地震安全性评价结果确定；抗震措施，当抗震设防烈度为6～8度时，应符合本地区抗震设防烈度提高一度的要求，当为9度时，应符合比9度抗震设防更高的要求。
2、乙类建筑，地震作用应符台本地区抗震设防烈度的要求；抗震措施，一般情况下，当抗震设防烈度为6～8度时，应符合本地区抗震设防烈度提高一度的要求，当为9度时，应符合比9度抗震设防更高的要求；地基基础的抗震措施，应符合有关规定。对较小的乙类建筑，当其结构改用抗震性能较好的结构类型时，应允许仍按本地区抗震设防烈度的要求采取抗震措施。
3、丙类建筑，地震作用和抗震措施均应符台本地区抗震设防烈度的要求。
4、丁类建筑，一般情况下，地震作用仍应符合本地区抗震设防烈度的要求；抗震措施应允许比本地区抗震设防烈度的要求适当降低，但抗震设防烈度为6度时不应降低。”
按照此划分，大多数建筑通常为丙级，重要的大型公共建筑则为乙级，特别重要的建筑要定为甲级。建筑等级高，抗震设防的标准也要相应提高。对于学校，其中提到“考虑到地震时小学生及幼儿自救能力较弱，应予以重点保护。注意到现行建筑抗震设计规范中对于层数较多的砌体教学楼的层数要求、构造柱、芯柱设置要求已有所提高，但对低层建筑（层数不超过三层）的构造要求仍不高，故本次修订将小学生及幼儿密集程度较高的低层建筑列为乙类。” 著名摄影家尔冬强网络征集建筑设计方案为四川灾区建造一所小学 著名摄影家尔冬强日前为抗震救灾捐款30万元人民币，通过上海市慈善基金会指定为四川灾区捐赠一所小学。
尔冬强希望新建的这所小学能抗八级以上的地震，现通过网络征集建筑设计方案，尔冬强表示将承担相关费用，并全程负责直至学校建成。尔冬强同时向社会呼吁，希望国家大幅度提高中小学建筑的安全标准，使未来的中小学建筑成为中国最安全的地方。 联络E-MAIL：webmaster@han-yuan.com 中国感觉 上海意蕴 当代主题——世博样板组团场馆设计 朱邦范 束顺建 张辰
【实施状况】
建设单位：上海世博土地控股有限公司
设计单位：上海浦东建筑设计研究院有限公司
项目总负责人：朱邦范
方案设计：
建筑专业：束顺健、陈玉亮、周子羊、张辰
景观设计：林选泉、刘月琴
市政配套：王兆军、张芳途、黄臻
施工图设计：
建筑专业：束顺健、陈玉亮、俞凡力
结构专业：盛棋楸、陈浩晨、张海婷
电气专业：贾晓海
给排水专业：张林
暖通专业：鲍玉华
设计时间；2006年12月～2007年4月
施工时间：2007年5月～2007年12月
引言
建筑是“凝固的音乐”，更是艺术和文明的固化见证。当前随着西方文化对中国的移入，全球化背景下的本土建筑怎样才能继承中国传统建筑的文化内涵？中国建筑在“民族性”与“现代性”的双重影响下应该如何发展？在设计中又应如何处理好全球化与地域建筑文化之间的关系？举世瞩目的2010年世博会将在中国上海举行，如何利用这次契机向世界展示当代中国的特色和当代上海的文化，这便是我们在设计中所需要关注和探索的……
一．项目概况 中国2010年上海世博会将于2010年5月1日至10月31日举行，历时184天。这是展示人类在社会、经济、文化和科技领域所取得成就的一项重要国际盛会。“城市，让生活更美好”，是本次上海世博会的主题。（见图1）
图1
世博会园区位于上海南浦大桥与卢浦大桥之间的黄浦江两岸，北侧为中山南路，南侧为浦东南路。园区基地沿黄浦江岸线长度约为8.3公里；规划用地范围为5.28平方公里，其中浦东部分为3.93平方公里，浦西部分为1.35平方公里；围栏区内范围共3.22平方公里。届时预计共有约170个国家和机构参加本次世博会，来自国内外的参观者预计将达到7000万人次，日均40万人次。整个世博会园区将拥有80万平方米的场馆建筑面积和40万平方米的公共建筑面积，总计120万平方米的建筑面积，建筑设计根据世博会园区的具体要求可分为三类：
永久性新建建筑：约50万平方米,主要为园区配套的公共建筑和中国馆、主题馆等。 临时性新建建筑：约45万平方米,主要为各类标准展馆。 既有改造建筑：约25万平方米,包括部分企业馆、展览馆等。
世博园区样板组团项目作为整个世博建筑项目的率先启动者，可以进一步明确世博园区展馆及各项设施的功能设置与建设标准，使其在设计、建造和评估等过程中得到不断完善，以点带面地指导后续项目，为整个世博园区的建设起到示范作用。世博园区样板组团项目共涉及总体、外国国家馆（自建馆、租赁馆、联合馆）、公共配套服务设施、高架步道、出入口广场、环境景观和市政附属设施等七部分内容。样板组团区域在世博会期间将是亚洲国家馆的所在地，其中的标准场馆工程属于45万平方米各类临时性新建建筑中先期开工的项目，世博会后这些建筑和设施将拆除，地块将另做他用。本次样板组团用地分为A09、A10、A13三个街坊，总建筑面积约为4.6万平方米，其中外国国家馆规划建筑面积3.4万平方米，共包括16个展馆——9个租赁馆、1个联合馆和6个自建馆。（见图2）
图2 世博园区样板组团的设计除遵守国家工程建设的法律法规外，作为超大规模的临时建筑群，还应充分考虑世博会前期的建设、世博会期间的运行管理以及世博会后的拆除和利用，从而体现生态、环境和可持续发展的理念。样板组团建筑结构按临时性结构设计，建筑设计使用年限为3年，采用拆除后建筑材料可回收再利用的结构体系。
二．概念构思 上海世博会样板组团场馆的方案创作，采取从东方建筑文化观点出发去理解和结合特定场所环境的设计理念，探讨在当代展示建筑中如何表现地域文化特点的途径。由建筑的实用性、形象性和文化性层层深入，挖掘文化存在的实质和潜能，把握建筑创作的全过程，力求为未来的设计发展道路找到支点。 建筑是城市文化的具体体现。随着中国经济的高速增长，中国的城市化进程和城市建设突飞猛进，强有力地推动了国内建筑的爆炸式发展，也为国内和国外的建筑师提供了广阔的舞台。城市不仅是“自由的市场”，更是“自由的艺术天堂”，但是这种“自由”不意味着评判标准的缺失：从城市规划、城市建设和城市更新到单体建筑的设计中，我们在注重建设速度和经济效益的同时，还应当全面演绎具有地域文化特征的现代建筑以及具备传统城市历史文化内涵的建筑理念。我们认为，中国的城市建筑必须要能够体现不同的城市性格，不应该为实现国际化和现代化而抛弃东方传统的城市和建筑思想。全球化能够带来文化的交流，但是不应当迫使文化全球化，全球化也不能彻底取代地域化的存在。 创作之初的概念源点来自这样一种考虑：如何让世人在体验建筑的过程中感受到地区文化、中国文化和多元文化的存在与共生。设计应怎样根据场地特征、配合世博主题来形成场馆的文化特色，从而展示国人对待建筑、环境与文化的态度，展示我们为创造光明未来、弘扬文化特色所做的努力？因此，把中国传统思想运用于样板组团的建筑设计中便成为我们不可回避的责任和方式，使东方与西方、传统与现代、概念与具体都在设计中得到实现，并且互相交融；展馆设计必须兼备“创新”与“融合”，最终让人们从中体验到“中国感觉和上海意蕴”。 我们以中国传统的朴素哲学思想作为具体的创作理念来建构样板组团展馆的生成逻辑：
“道生一，一生二，二生三，三生万物。万物负阴而抱阳，冲气以为和……” ——《老子》第四十二章
《道德经》中的这段话解释了世界万物演生循环的道理，“道”即本原自然。为充分体现出这一思想和中国传统哲学的特点，我们的设计把样板组团场馆作为世博园区的其“一”，由一向多重进行演化，目的是使整个世博会场馆区域都能让人感知到东方文明，体会到“中国的感觉”和“上海的意蕴”。 因此，在创作过程中，我们把“道”的理论具体化并建筑化，提出：“空间单元、单元空间”的建筑理念。从简单明确的场馆空间单元到精密复杂的世博场馆区域，都以中国传统思想的思维模式和内在结构逻辑统领全局。把“从无到有、从简单到复杂”的思辩过程融于场馆设计中，展示这一具有鲜明代表意义的东方文化。（见图3）
图3
·设计目标一：突出“有中国感觉”的空间品质 1.庭院与廊道空间的含蓄美 展馆的单元空间以“格”为单位，中间部分是展示空间，其四周设通高柱廊，廊下的灰空间模糊了建筑的边界，使内外空间在时间中流动，丰富了视觉层次。这种处理体现了“犹抱琵琶半遮面”的意味，展示出典型的东方古典含蓄美。（见图4）
图4 单元空间之间的灵活组合构成了展馆整体。在格式塔完形心理学的认知结构中，除了按功能需求设置的各展览空间、设备空间外，部分空间围合所形成的内庭院对于满足游客的心理需求也是极其重要的。这种内向的院落空间将通过其中优美的景观、宜人的设施吸引游客在此游憩，身临其境地体会东方古典含蓄美。 总体景观设计采用“绿廊”的理念，进一步点缀和柔化场馆区的空间质感。这些生态廊道或透景、或借景，与建筑互相咬合、紧密联系，通过其“隔、融、透、廊、屏”的空间作用，与建筑空间一起，带来了极富东方特色的空间体验。
2.新型陶土材料所体现的中国情结 中国传统建筑在某种意义上可以被解读为“土”和“木”的元素结合。从高台筑土式建筑到夯土墙，可以看到“土”这种建筑材料千百年来在中国传统建筑中的重要地位。在展馆的设计中，我们也有意地将“土”作为重要的创作元素。这里的“土”与传统意义上的土也有所区别，采用的是近年来新兴的建筑材料“陶土”（包括陶土幕墙、陶土百叶工艺系统）。这种设计手法采用传统的精神本质，代替以全新的外观面貌，既获得了美观的形式，又体现了“中国感觉”的内涵。
3.建筑表皮的现代美 我们在展馆的立面设计中也努力寻找一种能够体现中国内敛文化、体现东方含蓄美的表达方式。在单元空间的“格”式构图的中央部分，我们用“中国红”的色彩构成一个有利于展示功能的红色核心；而建筑的外侧立面则采用具有半透明质感的透光投影膜和透光百叶、垂直绿化或者局部镂空等处理手法。通过虚实对比，在似透非透的建筑表皮下隐约透露出展厅核心部位的红衣， 隔而不断，含而不露，营造出梦幻般的视觉效果，从而切合内敛含蓄的中国式审美。（见图5）
图5
·设计目标二：创造“有Shanghai味道”的精神场所 上海是中国城市化程度最高的都市之一，上海更需要利用好这次举办世博会的良机，让城市真正实现对它自身的缔造者——“人”的关怀，让城市在“人”身上所折射出来的不是强制、自诩、虚荣的特性，而是谦和、踏实、人性、充满活力的人文内涵。 上海在19世纪末到20世纪初曾是殖民城市，有着较为西化的城市形态，相对来说其中国传统城市形态的体现较弱。而上海多年以来作为国际化大都市所形成的独特城市内涵、“海纳百川”的海派文化影响巨大，上海在中国历史进程中的历史性作用和历史性地位更是毋庸质疑。因此我们在世博会园区样板组团的设计方案中着重体现了这个主题： 世博——生态、自然 中国——传统、文化 上海——时尚、精致 世博需要中国，世博需要中国的感觉 世博需要上海，世博需要上海的味道 1. 海派文化的包容力——“涵” 晋代袁宏在《三国名臣序赞》中有云：“形器不存，方寸海纳。”唐代李周翰注之：“方寸之心，如海之纳百川也，言其包含广也。” “海纳百川”体现了上海文化的凝聚力和包容力，如果用一个恰当的字来概括，就是“涵”。样板组团场馆区的设计需要能够体现这一谦和、包容的精神内涵。 2. 海派文化的扩散力——“润” 与“涵”的包容性相比，“润”更强调一种渐进的扩散性，即将自身的特性传递给邻近的事物。上海文化的特征除了谦和的包容力以外，还有一点就是极强的扩散性，“润”则是海派文化这一方面的最好体现。样板组团场馆区的设计更应该深刻地反映上海的这一特征，让八方来客充分体会到“上海的感觉”。我们的设计目标是让世博会的影响从浦江两岸扩展到整个上海市、整个中国乃至整个世界，好比一滴春雨滴落于宣纸之上，初为一点水痕，却能缓缓浸润扩散至一个美丽的图形。
三．设计成果和特点（见图6）
图6 -1
图6-2 图6 -3
图6 -4
图7 我们在设计中以500平方米作为一个参展单元，对于这样每一个基本的“空间单元”来说，它本身就是一个自成系统的“单元空间”，在现实使用当中是作为展览活动的最小单位，兼备展览功能、各种辅助功能和休憩功能，完整而严密并具有可拼接的性质。在确定了空间单元（Unit of Space）之后，我们还引进了另外两个参数来建构整个世博会场馆区域的空间系统：空间结构（Structure of Space,即空间单元之间的关系）和空间路径（Path of Space,即人的运动与空间的关系），利用这三个参考量我们就可以诠释和生成场馆区所有的建筑现象（见图7）。根据世博会期间具体的功能和使用要求、根据游客的游历路线，多个空间单元被紧凑而巧妙地组织在一起，再与场馆区域内其他各种设施系统一起，组成一个更为宏大复杂的系统，最终将会展示给人们独特、丰富的建筑形象。思辨地来看待这个过程：个体首先自成一体，再组成整体，而整体最终是大于个体之和的。 从简单明确的展馆空间单元到精密复杂的世博场馆区域，我们借用了中国传统思想的思维方式，以中国式的内在结构逻辑来统领全局，印证了“从无到有、从简单到复杂”的思辨过程，把这一切展示在设计当中，正是向全世界展示了中国的哲学、中国的特色。 1.平面组合的多样化 外国国家租赁馆的功能可分为观众区域和非观众区域。观众区域包括展览区、多媒体演示区和零售区；非观众区主要为办公、后勤和库房等配套设施。 办展单元模块按照用地面积500平方米来划定（形状尺寸以办展方所提供的招展材料上的单元尺寸为准），采用9x18m的柱网，在参展区内不设立柱，即以两个9x18m的空间拼接组成18x18m的大空间，形成可流动的室内展示空间。展馆的每个空间单元均配置了一个参观人员出入口和一个工作人员出入口，出入口均围绕展会广场或活动场地来进行组织。参展国根据需要，可租赁1个、2个或者4个办展单元来建设展馆，灵活拼装、变化组合。这样的设计有利于整体建设的集约化。（见图8）
图8
展馆四周设置了6x18m的柱廊空间，即建筑的灰空间。这些半室外空间的功能设置灵活，可用于装配按照模数化设计的标准化配套设施模块，更为重要的是为参观人员提供了进场等候、疏散的场所，参观人员也可在这些遮荫空间下休憩。 2.空间单元的拼接化 对于非观众区域的设计，我们依照模数用标准化构件组成配套设施模块空间，参展国可根据需要对其自行分隔、灵活使用；我们也可提供工厂预制好的各项功能完备的配套设施模块单元，供参展国根据需要灵活选取、自由使用。配套设施模块与设置于其下方的共同沟管线组合一体，实现了插座化自由式连接。（见图9/10/11）
图9
图10
图11 3.结构体系的标准化（见图12）
图12
由于样板组团的展馆建筑仅在世博会期使用，故采用临时性结构体系。若选用桩基，则会对世博会后土地再次利用带来较大困难，因此在方案设计中选用柱下独立基础，地基基础中心最终沉降量控制<15.0cm，基础偏心率<15‰ 。考虑到项目的临时性，工程对土地的干扰应尽可能降到最低，因此原则上利用天然地基，只在遭遇特殊地质条件时，对地基土采取地基处理方案，如注浆或换土垫层等方法。 主要标准构件截面尺寸如下： 主柱 600x600 次柱 400x400 主梁 热轧H形钢(GB/T11263-1998) HN700x300 HN 600x200 HN500x200 次梁 热轧普通工字钢(GB706-88) I 40c I 63c 所有构件均为标准构件，可以向专业钢结构厂家租赁使用，现场采用全螺栓连接安装，实现快速、灵活的施工。世博会后可基本实现构件材料的全部回收利用(回收率可达90%以上)。
4.景观设计的多元化 亚洲作为面积最大、民族最多、人口最多的大洲，其文化的多元化程度远远高于世界其它地区，因此亚洲馆组团的建设具有其独特的文化复杂性。在综合考虑全球化与地域性的背景下，世博样板组团的景观设计在强调以统一的景观元素为背景的前提下，大力组合多元化的景观要素，寻求达到共融效果的组团景观。 场地的临时性为整个样板组团的设计增加了难度，同时也带来了挑战。我们在世博样板组团的景观设计中，充分考虑展期景观、会后场地与景观设施的重新利用等因素，根据世博园区整体结构及其生态肌理，构思利用可移动树池花坛等临时性设施来组成“绿廊”，简洁而有序地组织交通、柔化环境、联接高架步道及其他各项功能设施，最终形成一个“有机组团整体”。 “绿廊”的应用给具有理性美的展馆空间肌理带来了活力。建筑只是绿色基底上零星洒落的斑块，而“绿廊”是连接各场馆的绿色廊道。它们在这里起到了：“隔、融、透、廊、屏”的作用，实现了极具东方特色的空间体验。 “绿廊”——隔：“绿廊”用其独特的形式组合园区场地，是分隔各场馆之间活力空间的主要手段，也是各展馆空间景观达到统一的媒介。实现“分而不隔、虚实结合”，最终形成合而不同的和谐景观，这也是整个景观设计的灵魂所在。（见图13）
图13 “绿廊”——融：“绿廊”以绿色为基质，其纵向组合在满足功能单元统一的前提下，同时也使各展馆建筑融于生态环境之中，达到“馆在林中，林在馆中，展馆与自然的交融”的意境。（见图14）
图14 “绿廊”——透：“绿廊”的纵向纹理提供了一条条景观视线廊道，加强展馆空间与黄浦江之间的通透性，将漫步于展馆间活力空间的游客视线导向黄浦江，提供多视角观赏滨水景观的机会，加强了两地间的视线交流。（见图15）
图15 “绿廊”——廊：“绿廊”，它既是宏观尺度上的绿色廊道，承担着能量的流通，缓解了展馆空间炎热、拥挤等各方面的压力；同时也是微观尺度上人流交通的人行步道，起到隔热降温、提供绿荫等作用，为游客提供遮风避雨的空间。（见图16）
图16 “绿廊”——屏：世博样板组团作为世博园区的临时展馆场地，凭借“绿廊”为其洒上欣欣向荣的绿意，“绿廊”自身组成的高低错落、色彩艳丽的植物屏廊，更能够柔化展馆场地等硬质的空间。（见图17）
图17
结语 世博样板组团场馆已经于2007年5月11号开工建设，2007年12月完成后接受各方面的评估。本公司作为设计中标单位之一参加部分场馆的施工图设计，设计成果无论从工程造价、结构形式、施工组织方式、形体效果以及内部布展的灵活性等各方面来看都取得了最优的评估结果，有望在后续的45万平方米的展馆工程中大面积推广。 2010年上海世博会虽然只有184天的举办时间，虽然只是在浦江两岸的场地内举办，但所呈现的多层面、高层次设计一定会跟世博精神一起在更广大的时间和空间范围内产生影响——让城市更美好，让世界的未来更美好。
【作者简介】朱邦范（1969-），男，上海浦东建筑设计研究院有限公司副总建筑师。束顺建（1979-），男，上海浦东建筑设计研究院有限公司建筑一所建筑师。张辰（1980-），男，上海浦东建筑设计研究院有限公司建筑一所建筑师。 建筑考察组团活动通知【组织】 《中外建筑》杂志社
【时间】 2008年5月中旬
【行程】 含往返共7天。
【路线】 天子山（住一晚），芙蓉镇（住一晚），矮寨（住一晚），凤凰（住两晚），长沙（住一晚）
【费用】 （含往返机票）RMB8000/人
【联系】 T: 021-50459093 E:coanew@163.com QQ:298303982 MSN:bowu898@hotmail.com 宁先生
建筑之旅是愉快的，建筑之旅是重要的。安藤忠雄曾说过：“要用自己身体的五官去感觉建筑”用视觉去看，用听觉去听，用触觉去摸，用嗅觉去闻。置身于建筑之中，用自己的身体去充分体验和感受。在你生活的这个城市中，各色各样的建筑鳞次栉比，它们都可能为你的约会增添一份色彩。如果说西安的建筑是全国保存最为完好的古城墙，苏州到处是水乡小镇的乌蓬黑瓦，上海有一片“十里洋场”的西式洋房的话，那么湘西的建筑带给你的是原汁原味的民族风味。 王村古镇——秦汉时期酉阳城旧址，湘西著名古镇，具有2000多年的历史，五代十国时，彭氏土司小王朝廷建于此，故名“王村”。著名电影《芙蓉镇》曾在这里拍摄，故得名“芙蓉镇”。王村依山傍水而建，老式民居翘角飞檐，景观独特，镇上既有青石板嵌成的五里长街，青砖砌成的古城墙，又有临水而建的土家吊脚楼。土家的织锦——希兰卡普。“土家观瀑吊脚楼”牌匾的民俗博物馆：手摇脚踏的棉花机、阉猪鸣号的羊角、雕花牙床民间用具。杨崇振私人收藏馆,土家族服饰——“毕兹卡”。湘西民俗风光馆内的土家族的民俗，以及体现民俗特色的各种雕品及家具实物，还有土司王塑像、土家祟拜的神像等等。古玩店有张清代的大床，非常精美。因为床头上方有一半弧的滴水状木雕装饰，故名“滴水床”，又称“牙床”。 凤凰古城——国家历史文化名城，曾被新西兰著名作家路易·艾黎称赞为中国最美丽的小城。城内，古代城楼、明清古院风采依然，城下艺术宫殿奇梁洞，建于唐代的黄丝桥古城，举世瞩目的南方长城……凤凰古城---远去的家园，梦里的故乡，古老而神秘的地方。中国南方长城——始建于明嘉靖三十三年（公元1554年）竣工于明天启三年（公元1622年），南起与铜仁交界的亭子关，北到吉首的喜鹊营，全长三百八十二里，被称为“苗疆万里墙”，是中国历史上工程浩大的古建筑之一。南长城沿城墙每三五里便设有边关、营盘和哨卡，以防苗民起义。如：亭子关、乌巢关、阿拉关、靖边关等，如今这一线还依稀可见碉堡、炮台和边墙。黄丝桥古城——位于县城正西24公里处，古称渭阳城，始建于唐垂拱二年（公元686年），距今已有1300多年的历史。黄丝桥古城属南方长城的一部分，古城座西朝东是一座青石结构的石头城，城墙所用石料皆采用石灰岩的青光巨石，最大的约重2000斤，小的也有1000余斤，石面平整，工艺讲究。城墙周长686米，东西长153米，南北长190米，总面积29070平方米，城墙高5.6米，厚2.9米，城墙上走道宽2.4米可以跑马，大小箭垛300个，开东、西、北三门。杨家祠堂——太子少保、果勇侯、镇竿总兵杨芳捐资修建于清道光十六年（1836年）。座落在县城东北部的古城墙边，典型的四合院建筑，上下两层，占地770平方米。祠堂由大门、戏台、过厅、廊房、正厅组成，呈长方形。戏台为单檐歇山顶，穿斗式结构，高16米，面阔7米，进深8米；檐下如玉斗拱，台柱雕龙刻凤。正殿为抬梁式建筑，山墙为猫背拱，分为一明二暗三间。两边配有厢房。整个建筑做工精细，窗户、门、檐饰件均系镂空雕花，整体建筑具有鲜明的民族特色和很高的建筑艺术价值。沈从文故居——故居始建于清同治五年(1866年)，是一栋已有百余年历史的清朝晚期建筑，系木结构四合院建筑，占地600平方米，分为前后两栋共有房屋10间。中间一个小天井，左右配以古色古香的厢房。那飞檐矗立的屋架和灰色牢实的墙体结结实实的融为一体。熊希龄故居——位于古城北文星街内的一个小巷里，为四合院系南方古式的木瓦结构，比较矮小但很精致，故居现存房屋4间基本是保持原貌，很富于苗族情调。书家堂古城堡——南方长城重要组成部分。位于凤凰县黄合乡。古城堡周围由构筑恢宏的古城墙环绕，略呈圆形。古城墙总长１５００余米，高约７米，宽２米，分上下两层，可供人行走或跑马，每隔３米有一个瞭望口。墙身由大块青石粘石灰糯米浆砌成，最重石块达７５０千克。墙形曲折蜿蜒，极富变化。全城共设３个大门，雄踞东、南、北三方，其中以东大门规模最大，此门分两进。古城堡建筑规划合理，巷道错落有致，多为丁字型，通往全城上、中、下塞。城中巷道全部用青石板铺就。房舍布局合理，庭院深深，颇有“迷宫”之韵味。其房屋构建也显示出古代中国的皇家气派与民俗文化之风韵，特别是湘西独特的多民族人文氛围。门窗雕刻工艺精湛，人物造型栩栩如生。城中现存１３户石制大门，皆由整块条石建成，门匾上各有题词。德国足球杂志寻求国内合作德国著名的足球杂志《fussball》：
杂志封面如下：
由德方提供中文和图片。 也可由国内的体育杂志购买该杂志的文章和照片。 或可进行版权合作。具体可双方协商！ 同时德国国家队亦即拜仁队门将卡恩将于5月到中国，而且同时会推出卡恩的专辑。 有兴趣的出版机构或体育媒体可尽快与我联系： T:021-50459093 QQ：298303982 MSN:bowu898@hotmail.com 宁先生 斯蒂文·霍尔：建筑是勇敢者的游戏 去年年末，美国《时代》周刊选出年度十大建筑奇迹，当代MOMA 和“鸟巢”、CCTV 大楼一起入选。这是继2006 年12 月被美国《POPULAR SCIENCE》评为“当代世界七大建筑工程奇迹”之后，当代MOMA 再获殊荣。其建筑师就是美国著名建筑师、建筑现象学代表人物斯蒂文·霍尔。他号称是继库哈斯之后，在中国最受欢迎的国外建筑大师。在接受采访时, 霍尔说:“我之所以在中国工作，主要原因是可以自由展望、了解21 世纪的建筑远景，比如可持续性能源体系和综合型都市。美国房地产开发商一定得来中国，亲眼看看真正的可持续能源体系在北京是如何实现的。”
1909 年，“野兽派”绘画大师亨利·马蒂斯带了几个模特来到美丽的地中海边。以蓝色大海为背景，马蒂斯创作了名作《舞蹈》。在狂野奔放的画面上，5个朱砂色身体的女人手拉着手，围成圈，扭动身体，似乎被某种粗犷而原始的强大节奏控制着。 2004 年，有“建筑思想家”之誉的美国建筑师斯蒂文·霍尔以《舞蹈》为灵感，在北京东直门设计了8 楼相连的“当代MOMA”。 当然，霍尔不可能让建筑摆脱地球离心力舞蹈起来，他用天桥把8 座楼连接起来，既打通了楼与楼之间的空间联系，又打破了人与人之间的交流屏障，更重要的是，天桥让整个社区的空间立体起来，成为三维空间。这在当下只有保安护门的国内住宅小区是绝无仅有的创举。 这是继南京四方建筑艺术博物馆后，霍尔在中国的第二件作品，也是第一件显示他功力的中国作品。 2003 年，MOMA的投资商当代集团找到霍尔时，只希望请一位国际建筑大师为MOMA设计抢眼靓丽的外形。但是炫目的外表并不是霍尔的诉求。 翻开霍尔的作品集，从麻省学生公寓到瑞士驻美大使官邸，从赫尔辛基当代美术馆到西雅图大学圣伊纳爵教堂，霍尔没有做过一件外表夸张的建筑，建筑在他看来就是为每天的生活所准备的、有灵性的空间，而不是表情夸张的剧场。霍尔提出了8 楼相连的方案，“社区内部必须实现互动交流，既提供服务，又不封闭”，但是工程预算大大超支。当代集团经过两周的分析，给霍尔发了一封邮件，信中只有两句话，“你们的方案大大超出了我们的预算，但是我们将调整预算以实现工程”。 2005 年12 月28 日，“当代MOMA”——一个规划建筑面积达22 万平方米、住宅面积为13.5 万平方米、配套商业面积达8.5 万平方米，包括电影院、画廊、图书馆、酒店、幼儿园、餐厅、游泳池、网球馆等设施的综合社区破土动工。 2007 年11 月26 日15 ：15，MOMA最后一个天桥合拢完成, 结构施工全面结束，进入内装阶段。将于2008 年6 月竣工。建成后，从机场高速进入北京市区，第一个出现在人们眼前的大型建筑就是当代MOMA。 出北京东直门地铁，沿左家庄西街往北走，远远看去，高架北面正在建设中的当代MOMA十分扎眼。天桥从建筑的第16 层到第19 层之间“伸出”，构成半透明的空中走廊，这里有画廊、健身房、阅览室、餐厅和俱乐部。当人们走出家门漫步天桥时，增加了和别人的交流机会。同时，在天桥上可以俯瞰社区，而下面的人看这些漂浮于头顶上的人，如同看一场不间断的流动的“城市电影”。在天桥上的体验正如霍尔所说，“你可以看到城市在你眼前缓缓展开”。 走进社区，被8 座住宅楼、1 座酒店围绕在中心的是一座小型电影院，电影院的周围是水池。播映电影时，画面被传送到电影院外墙上的超大荧幕，加上映于水池、玻璃中的幻影，整个当代MOMA 会变成一座超大的露天电影院。 当代MOMA在霍尔事务所里的名字叫“BEIJING LINKED HYBRID”，这是霍尔的设计初衷，他决意在有限的空间中，打破横向和纵向的限制，让空间立体起来。在空中，他设计了天桥；在地下，他也设计了四通八达的通道，连接到社区的任何地方。 入选2007 年《时代》“十佳”，除了创意独特之外，还因为MOMA大规模地使用了可再生的绿色能源。这是霍尔另一个特点，善于建造可持续建筑。在他的坚持下，MOMA邀请了坚持绿色建筑理念的德国Transsolar顾问公司，并且采用了世界上最大的地源热泵系统。建成后，MOMA的室温常年保持在人体最舒适的20-26摄氏度之间。另外，MOMA还采用了全置换新风系统，取自室外的新鲜空气经过滤除尘、加热、降温、加湿、除湿等处理过程，从房间底部送风口送出，缓缓上升，带走人体汗味及其它污浊气体，最后经由房间顶部排气孔排出。新、回风完全杜绝交叉污染，既节能又保证室内空气品质的要求。2006年，MOMA荣获美国LEED—ND绿色社区认证。 霍尔究竟是何许人也？建筑评论家方振宁在博客上写道，“毫无疑问,Steven Holl将成为继库哈斯之后在中国最受欢迎的建筑家, 因为他首先不重复自己, 更不会重复别人,在很多明星建筑家的创造力开始衰退的时候, 他在上升。” 2004 年，霍尔到北大讲演，张永和在向学生们介绍时说，“当我们遇到困难，对建筑事业产生怀疑时，就去看看霍尔的作品和他的工作，他会让你恢复自信，重新投入建筑事业中去。” 霍尔，这位看似欧洲人的美国人，是美国当代建筑师中的代表人物之一。1947年，霍尔生于华盛顿州的布雷·顿，1971年毕业于华盛顿大学建筑系，1976 年在纽约设立了自己的事务所。在80年代美国后现代主义建筑时期, 东岸以他为首，西岸则以弗兰克·盖里为主。 霍尔并不张扬，他强调建筑是一种存在。他创办建筑评论杂志，深刻影响美国建筑界，然而他刻意回避成为明星建筑师。在出名之前，霍尔在大学任教，靠菲薄的工资糊口，在一间很小的没有热水的屋子住了11年，睡的是胶合板临时搭成的床，洗澡只能跑去附近的基督教男青年活动中心。他去日本竞标，业主不信任地把他晾在一边，在半年内找了很多人与他比稿，但最后还是觉得他的方案最好。这样的生活一直持续到1988年。 霍尔在采访中没有提及这段艰苦岁月，他只说那段教书日子让他更有时间梳理自己的建筑观。1993年，霍尔参与赫尔辛基当代美术馆的竞标，在516件竞标作品中，他这个外乡人大胆地将馆址选在几座赫赫有名的建筑中间：西临国会大厦，东靠中央火车站，北面芬兰音乐厅，同时和海港遥相呼应。霍尔的设计征服了生性保守的芬兰人，也从此确立自己的国际建筑师的地位。 现在，霍尔是哥伦比亚大学建筑学院终身教授。回首看他的那些历年建筑，发现每件都似曾相识，这是因为其灵感大多来自一本书、一段曲：早期作品渤·奥住宅以《白鲸记》为灵感，建筑坐落在一处俯瞰大西洋的小山上，内部的充气骨架结构被翻到外部，使人不由联想到小说中的鲸骨棚屋；2005年，他为比利时设计的“SAIL HYBRID”则以超现实主义画家马格利特的壁画《一艘向美人鱼倾吐故事的帆船》为灵感。 也许不做建筑师，霍尔会成为画家。从1977年起，他每天早晨都会画一小时水彩画。那些用水彩绘制的建筑草图，正如绘画一样，承载了霍尔许多想象和感情。 对话斯蒂文·霍尔 ：我拒绝了迪拜，接受了北京 B=《外滩画报》 H= Steven Holl（斯蒂文·霍尔）
风水与建筑的可持续性发展有关 B：你设计的建筑一向和当地的文化、历史背景结合得比较好。那么北京当代MOMA 如何与北京的文化历史相结合？ H：据我所知，在历史上，北京是一座“矮城”，其内外城的所有建筑，无论是王公府第还是普通民房，其高度都不得超过10米——逾越皇家建筑紫禁城。1924年11月，随着末代皇帝溥仪被赶出紫禁城，中国的皇权制度终结，这项禁令也自然废止。上世纪30年代，北京开始出现高于紫禁城的建筑。70年代后期，中国逐渐开放；80年代中期，北京开始大量建造高层和超高层（100米以上）的建筑。 美国有3亿多人口，中国有13亿人口。长期以来，他们都梦想拥有自己的房子，正如一夜之间，人们都梦想拥有一辆自己的汽车。中国现有的住宅彼此独立，社区里虽然有警卫却缺少服务。当代MOMA和中国现有的住宅完全不同。我认为社区内部必须实现互动交流，既提供服务，又不封闭。 B：你在设计当代MOMA时，遵循了风水原则。是什么让你对风水产生兴趣？你是如何遵循风水的？请举例说明。 H：我是在1995 年为首尔规划旧城区时开始研究风水的。我读过5本书，这5本书所讲的风水原则各不相同，我从中求同存异，形成自己的观点——风水与建筑的可持续性发展有关。以当代MOMA为例，业主最初要求绿化面积最大化，但我坚持采用全球最大的地热温控系统，这需要大笔投资，但不用造降温水塔，也不会因此产生噪音。 B：当代MOMA由8座楼相连而成，同时，你在成都设计的来福士广场也是5塔相连。你是怎样想到“相连”的？两栋建筑都采用“相连”概念，设计理念是否重复？ H：通过“相连”，这两个工程的空间都变得立体。它们是我对综合型建筑、新型城市模式的探索，我对此充满了难以言说的热切期待。就像大城市里的“小城市”，麻雀虽小，五脏俱全。当代MOMA和来福士广场的功能并不单一，不纯粹是居住、购物，我们在其中设计了咖啡厅、电影院、展览馆等，把各种眼花缭乱的都市元素引入建筑，让建筑成为集居住、工作、购物、娱乐为一体的综合体。 在致力于中国项目时，我们意识到必须首先考虑城市里的城区段。线性透视法的老思路已经被淘汰了，现代都市生活呈现的是多重的消失点。在人口密集的大都会中心区，比如北京和成都，其密集程度远远超过预期。所以在21世纪大都市里，要突破平面空间，在垂直度和对角线上释放更多的空间，以满足不断增长的人口居住要求。 B：你在当代MOMA中利用施工挖出来的土设计了“土堆花园”。“土堆花园”中的第5个土堆被称为“沉思之地”，包括金、木、水、火、土的“五行亭”。这是怎么考虑的？ H：40年前，我考入华盛顿大学西雅图分校建筑系不久，教授布置了一个作业，要求我们设计一个8x8x8英尺的空间，在这个空间里要实现日常生活中的所有功能：比如工作、吃饭、睡觉……我的同学们都设计了一张可折叠成写字桌的床。但我对这个作业的意义表示质疑，我画了一个立方体，在周围画了一 些环绕的虚线，代表无限的“意念空间”。尽管教授被我触怒了，但还是让我通过了。 我认为建筑物有记录时间的能力，可以适应不断激烈变化的社会潮流，有一种容易让人难以言说的感染力。例如日本的龙安寺，它极致的简约风格似乎超越了文化、历史和时间的限制。在游览龙安寺时，我们可以感觉到这个受几何学启发的建筑，超越了具体空间，散发出自己的空间能量。而现代大都会的建筑精髓也孕育其中。 B：当代MOMA将在今年夏天峻工，当你漫步在工地时，有什么感受？ H：现在天桥已完工了，在7 座天桥上穿梭是一种令人兴奋的体验，城市在你眼前缓缓展开，你可以感受到MOMA 的城市内涵。三周前，我们带了一组人走过天桥，每个人都印象深刻并且十分激动——这是北京一个全新的城市空间。 我拒绝了迪拜，接受了北京 B：韩国建筑师承孝相为了感受北京，在施工现场默默地站了很久。你是怎样感受、了解北京的？ H：2001 年12月，我第一次来北京，之后，定期常来。一位年迈的看门老人请我们去他家做客。他家是一间小而简陋的屋子，屋内的暖气片发出咝咝的声音，我们赶紧暖着冻僵的手。屋内有两张铁床和两张木桌，桌上摆着一只落满灰尘的大大的空玻璃罐。老人的生活和他对居住环境的满足让我很吃惊。 十三陵地下宫殿地上的橡胶垫是黑色的，那是一种没有生气的、单调的、近似浓密毛发的黑色。地下宫殿的大小和机场相当，很冷，很肃穆。但是从某种角度来说并不神秘。 B：你是如何来到中国的？比如，经由哪位朋友的介绍？ H：2003年，中国国际建筑实践展在南京启动。那次活动由矶崎新主持。他邀请我和几位国际建筑师在南京一片约350亩的地块上，每人负责设计、建造一幢单体建筑物。我被指派设计一个小型建筑艺术博物馆，现在它正在建。同年我开始设计当代MOMA。2006年在深圳设计了一个“浮动的水平摩天大厦”，即万科中心，明年峻工。 我想说的是我可没有主动来中国找活干。与我合作的建筑师在报上读到中国正蓬勃发展，于是他们都来了中国。不管怎么说，我先到了南京，然后受邀来到北京。 我之所以在中国工作，主要原因是可以自由地展望、了解21 世纪的建筑远景，比如可持续性能源体系和综合型都市，后者既具有开放性，又有全新的公众空间。美国的房地产开发商一定得来中国，亲眼看看真正的可持续能源体系在北京是如何实现的。 B：你在中国已经有不少件作品了。在和中国业主打交道中，有什么集中的问题吗？ H：在北京，我有一位合作伙伴李虎，我们的合作很紧密，因此在所有中国项目中，我们没碰到什么问题。李虎负责谈判，在谈判时用中文。有趣的是，北京工作室的工作方式改变了纽约办公室的节奏：我们现在每天工作24 个小时，纽约工作12个小时，另12小时，在北京工作着。我们在纽约一天结束时，把 文件发给北京，北京马上就会收到，但是一天刚开始的时候：就像打乒乓球一样，使我们有能力在所需时间的一半以内完成任务。在南京、北京、成都，我们设计的建筑正以令人难以置信的速度增长，这个过程十分刺激，令人惊叹。 B：现在，很多人把中国和印度、迪拜称为“建筑工地”，许多世界一流的建筑师在那里新设计了外形突出的作品。对此，外界褒贬不一。你怎么看？ H：我已经拒绝了迪拜的邀请，原因我在这里就不一一赘述了。中国对我来说很特别，我与李虎的合作也很特别。在快速的都市化进程中，许多开发商热衷于在繁忙的马路边上，建造庞大的公寓大楼，没有开放的公共空间，没有绿化，也没有多元的规划以适应6亿从农村搬进城市的居民。这种局面在世界上都是绝无仅有的，因此迫切地要求诞生一种新型建筑和都市模型去适应它。这种建筑、模型将具有全新的公众空间模式、绿色发明、合理规划、局部空间和立体空间，将改变快速的都市化进程。 建筑是勇敢者的游戏 B：你1971年毕业于华盛顿大学建筑系。在此前，你是如何和建筑结缘的？ H：我从小在华盛顿州的小镇布雷·顿长大。如果硬要扯上关系，我和弟弟（雕塑家、画家詹姆斯·霍尔）盖的树屋大概是唯一的和建筑有关的经历了。我们还盖玩具小屋，有时两层，有时三层，工序都很复杂。当我七八岁的时候，我们同时在盖三栋玩具小屋。它像一座微型城市，里面有三座我们自己建起的完全不同的小屋。那大约是1956年。 1974年3月，我在旧金山通过了为期4 天的注册建筑师考试。1993年我在芬兰赫尔辛基当代美术馆的设计方案竞赛中胜出。此前，我一直靠当老师的收入维持生计。今年是Kiasma落成十周年，也是我成为公共领域建筑师的第十年。这仅仅是一个开始！ B：你的建筑风格比较反传统。你如何评价盖里？他也是不按常规出牌的建筑师。Campo在接受我的采访时，称他是建筑界的瑞奇·马丁。你怎么看？ H：Campo和盖里都是我的朋友。无论我和他们的作品多么不同，我对他们的友谊和爱是不变的。他们也在冒险啊！在初期，建筑是最脆弱的艺术，但是建成它的喜悦和情感上的经历将是持久的。建筑是为勇者准备的。在旁人不屑的耸肩中，它发誓要成为有创造力的空间。在语气强烈的誓词之下，建筑融合了各种功能。身为一个建筑师，能够设计建筑，是一个很大的荣誉和责任。 文/ 刘莉芳 刘倩（实习） 谢丹凌（实习） 来源：《外滩画报》 华裔大师旧金山欲建“终极塔楼” 据美联社4月4日报道，日前51岁的沙特亿万富翁、阿瓦立德·本·拉塔尔亲王宣布他将在沙特吉达港附近的沙漠中建造一座1600米高的“1英里高塔”，引发轰动。但更令人咋舌的的是，著名的美籍华裔建筑大师崔悦君（Eugene Tsui）正打算在人口密集的旧金山市建造一座高达3200米的“终极塔楼”，造价估计高达150亿美元。
“终极塔楼”
据报道，这座“终极塔楼”是由美籍华裔建筑大师崔悦君设计的，目的是为了应对寸土寸金的旧金山的人口激增问题。据悉，“终极塔楼”高达3200米（即2英里），总计500层楼高。令人叹为观止的是，它的高度几乎是阿联酋迪拜市目前正在建造的807米“世界最高楼”的4倍。 从设计图看，这座“终极塔楼”的形状呈一个巨大的圆锥形，底座直径达1829米，矗立在旧金山海湾附近，四面被湖水环绕。据透露，“终极塔楼”的圆锥形外观是从动物世界最高的建筑、非洲白蚁巢穴形状受到启发，并按照空气动力学设计的，令它虽然极高依然能保持稳定。
如同一座“活着的建筑”
据报道，“终极塔楼”的内部能源设施全部按照仿生学原理而特别设计，令整座塔楼就象一棵树，可以直接从四周的湖水、阳光、甚至空气中吸收水和能量，从而不会对环境造成任何污染。据悉，“终极塔楼”四面被湖水环绕，而设计师崔悦君从树木根须吸收水分并运送到树顶的原理受到启发，设计了一种类似的装置，从而可以自动地将塔楼底部的湖水运送到塔楼高处。
同时，“终极塔楼”表面覆盖光电太阳能吸收板，从而将阳光转化为塔楼所需要的大部分电能。而且，“终极塔楼”还将使用一种“大气能量转换系统”，利用塔楼顶部和底部的气压差来发电。此外，风力涡轮发电机也将利用风力为塔楼提供辅助电能。据崔悦君称，整座“终极塔楼”就是一个大型的生态系统，如同一座“活着且会呼吸的建筑”。 144部电梯10分钟坐到顶
令人目瞪口呆的是，按照崔悦君的设计，“终极塔楼”楼内总建筑面积多达63平方英里，能够供100万人口同时居住。据悉，“终极塔楼”总计有144部电梯，围绕在塔楼的外围。所有电梯利用压缩空气产生垂直推动力，令电梯速度可达到每小时13英里。尽管“终极塔楼”有3200米高，乘坐的电梯只需要9分40秒就可以从底层到顶层。
此外，“终极塔楼”塔身的窗户都带有特别设计的有空气动力学风帽，从而将自然风引入塔内，使塔楼内的空气保持新鲜。同时，塔身还安装无数面反射镜，可让阳光直接照射到建筑中。“终极塔楼”每层都将修建开放式的花园阳台，供塔楼居民休闲散步。塔楼的电动车由丙烷和氢气驱动，从而完全避免了内燃机或者有毒废气排放。 据报道，崔悦君设计的旧金山“终极塔楼”目前仍处于构想阶段。尽管如此，崔悦君已有一个更大胆的设想——世界各地任何一个人口密度过高的大城市都可以建一座这样的“终极塔楼”，从而彻底解决住房问题。 【链接】 师从名师设计前卫
悦君博士是美籍华裔建筑师、城市和区域规划师。他的建筑设计大胆创新，与传统风格迥异，有意冲破传统的四方箱设计思维。首创以研究自然现象和环境作为全面的设计基础，包括发展新建筑材料和方法，开“进化建筑学”先河。他曾在加州设计一间防地震球形房屋，被形容为狂野得像一只吃了类固醇的海洋生物。
崔悦君在美国俄亥俄州一个华人家庭出生，父母20世纪40年代由中国移居美国修读物理学及物理治疗，崔悦君在17岁便夺得美国建筑师学会大赛的设计嘉许。他19岁成为见习建筑师，并在1976年蒙特利尔夏季奥运会参与设计工作，协助当时的设计总监，成为当时设计队伍中最年轻的一位。自1976年起师从著名建筑大师戈夫，直至戈夫在1982年去世。 崔悦君1992年至1998年在旧金山建筑学院担任副教授，1999年起担任深圳大学建筑学院访问教授。1990年崔悦君在加州开设建筑师事务所，1999年在深圳开设分公司。 崔悦君多才多艺，也是工业设计师、作家、画家及运动员，能说流利的普通话，目前已婚，与妻子育有3名子女。 崔悦君曾说：“我生在美国，身上流的却是中国人的血。那时很多华人并不教他们的子女中文，而我父母则是一个例外。从我很小开始时我就记得每天晚上我母亲都要教我中文。我那时不明白学习这些陌生而奇怪的符号有什么意义，似乎一点用处都没有。直到懂事了才明白父母的良苦用心。” 韩国首尔将建造摩天蜂巢城总体
局部
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韩国首都首尔市正打算建造一座史无前例的“摩天蜂巢城”——它占地40万平方米，由15幢16到53层不等的塔楼组成，其形状酷似一个个硕大无朋的巨型蜂巢，并被绿色植物覆盖，看上去就仿佛是某种怪异的外星生物一般！而塔楼内部将隆起数个“圆球”，用于建造公寓、剧院、医院。据称，“摩天蜂巢城”将创造一个更适合未来人类居住的环境，目前它仍处于构想阶段，并有望在2026年建成。
“绿塔”形如外星生物
据悉，“摩天蜂巢城”正式名称为“首尔公社2026工程”，由韩国的“Mass Studies”公司设计，其设计方案不久前才首次曝光。据悉，“摩天蜂巢城”将在位于首尔市南部汉江附近地区建造，而那里也是地球上人口密度最大的地区。
整个“摩天蜂巢城”占地39.34万平方米，由15幢塔楼组成，这些被称为“绿塔”的塔楼从16到53层不等。令人目瞪口呆的是，这些塔楼的形状竟与世界上现有的任何塔楼都完全不同，它们一个个都酷似硕大无朋的巨型蜂巢，而且全都被绿色植物覆盖，看上去，“摩天蜂巢城”内的15座绿塔就仿佛是某种怪异的外星生物一般，令人如同置身于外星球！ 塔内隆起巨大“圆球”
据悉，每幢“绿塔”直径达75米，每隔数层塔楼就会向外部隆起，形成一个巨大的“圆球”。而这些“圆球”将按照功能不同，分别被划分为公共区、私人区和商业区——其中，位于“绿塔”顶端的“私人区圆球”，将由1000多套公寓组成，可供数千人居住；位于“绿塔”中部的“商业区圆球”，将修建商场、剧院、网球场等各种设施，让塔楼内的居民有充分的休闲场所。
而“绿塔”下部的“公共区圆球”，则将修建医院、学校，以及供居民散步用的街道。在“绿塔”核心部位将修建数部电梯。有趣的是，“绿塔”内部每个房间的形状也并非传统的长方体，而全都是圆锥形和圆柱体，从而与“绿塔”的独特结构天衣无缝地结合在一起，充分利用了空间。 塔身如同“垂直公园”
据悉，“摩天蜂巢城”每座“绿塔”表面全都是巨大的六角形窗口，这些窗口将使用光电玻璃、墙体玻璃面板等高科技材质的玻璃打造，从而使塔身显得晶莹剔透，并充分利用阳光和能源。
而在“绿塔”表面玻璃之间的骨架上，将种植各种各样的攀缘植物和花草，每到夏天，这些植物将生长数月，从而令塔楼被绿色植物覆盖，不仅使塔楼内部保持清凉，而且令居住环境更加健康，让塔楼本身就成为一个垂直方向的“公园”。 环保节能长期洁净
据悉，考虑到首尔市面临严重的环境污染问题，“摩天蜂巢城”是严格按照环保节能的要求而设计的。据悉，15座“绿塔”都将充分利用太阳能提供能源，通过塔身的玻璃光电板吸收能量。此外，“绿塔”将建造一套内部循环水系统，使得生活废水也能充分利用。
在夏天时，塔楼的循环水系统还能使大楼的温度降低30%，并随时清洁“绿塔”表面的玻璃，令“绿塔”在污染严重的首尔市也能长期保持洁净。此外，15座塔楼的底部修建一个巨大的公园，而这个公园也将与塔楼融合为一体。 预计2026年能建成
据悉，首尔市将建“摩天蜂巢城”的消息引发了人们极大的兴趣。一名网友称：“这真是一个好主意，我迫不及待地想看到它们早日建成。不过，它看上去似乎有些不切实际。”另一网友称：“这是我看过的最美丽的住宅区，它让我对污染严重的地球又产生了希望。”
据悉，目前“摩天蜂巢城”仍处于构想阶段，而“Mass Studies”公司为15座“绿塔”都设计了独一无二的形状。“Mass Studies”公司预测，“摩天蜂巢城”有望在2026年建造完成。而一旦“摩天蜂巢城”修建之后，将创造一个更适合未来人类居住的环境，从而解决未来城市人口密度过大的问题。 林选泉：“无为”景观（本文刊于《中外建筑》2008年5月刊）
策划/采访 宁中意
林选泉，男，福建大田人，1978出生。
初识林选泉缘自他的一次突兀的造访。印像中，略觉厚重的镜片下一双激情四溢的眼睛，似乎不停地有某种当时我无法参透地东西在闪烁。浓浓书卷味的谈吐不单重重留下了曾作为大学教师的痕迹，也透视着别于一般青年设计师特有的智慧。清瘦身躯负荷的“无为景观”理念更是令我耳目一新。感觉中，他是一个不肯让梦想沉睡在摇篮里的人，一本不读就无法释怀的“书”。在大雪久已远去的春节过后，一直羁绊的心绪牵扯着我，使我不得不对他进行了一次认真的“阅读”……
关于“无为景观”
宁中意： 说实话，一直以来，在我的印象中，你是一个学者型的设计师。我想，不管工作如何忙碌，学习对你而言应该是一直未曾停歇的事。我听说你最近又在研读“老子”，不知是否有这回事？
林选泉：哈哈，哪敢说是研读，连司马迁都感叹“著书辞称微妙难识”，但“老子”确实有一股神奇力量让人多方面获得思想指导与启迪，我只是在尽力学习，除了生活处世之外，想通过自己的从业去体会感悟老子的思想。
宁中意：前两年，一些大学开讲了“风水”课程，设计界也曾举办了多次关于“风水”的论坛，这引起了很多设计师的兴趣，也引发了设计界从中国传统文化精髓中寻找理论依托的小“浪潮”。我想知道你为什么会对“老子”发生这么大的兴趣？
林选泉：胡适认为老子是中国哲学史上第一位真正的哲学家，我觉得老子除了是中国哲学之父、道家学派创始人之外，同时也是中国景观前学科的思想鼻祖和奠基人，从他集大成的《道德经》中就可以看出来。我说的“无为景观”便是源自于老子的哲学思想。至于，“风水”我也非常感兴趣，“风水”中科学的环境优选观倒是和现代景观有密切联系。
宁中意：老子对中国文化产生过重大而深远的影响，在国内可谓家喻户晓，《道德经》构架了宏大的宇宙观、人生观，它和你所从事的的职业有什么联系吗？
林选泉：“老子”也就是“道德经”，是老子哲学思想的结晶。提到老子哲学，很多人首先想到的就是“无为而治”，其实不仅如此，“老子”非常深奥难懂，自汉代以后注释“老子”的就不下千家，这在中国古籍中是罕见的，国外研究老子的也非常多，每个人都有一些自己的视角。对我所从事的职业而言也很有启发，老子的核心思想“自然无为”，我觉得对景观规划设计有非常大的指导和实践意义。
宁中意：我想，老子的“无为“在景观规划设计中主要体现的就是对环境、自然、人文、历史等等这些因素的尊重。不知道我这样理解和你有多大差别？
林选泉：老子思想所蕴含的生存智慧特别是生态智慧，正得到世界日益广泛的关注和认同。恰恰是老子的自然与生态观这一点，才使得“无为”和景观规划设计产生了交汇。你刚才所理解是到位的，更恰切说是“遵循”，遵循大自然规律。当然除此之外，还有些别的。比如说，终极追求目标、思维方法论问题，追求境界、宣言与道德。
宁中意：嗯，看来我理解的不是那么到位。那么，你理解的“无为”在景观规划设计中该怎么体现呢？能否具体说一下？
林选泉：对于这一点我做了点小总结，归纳起来有几个方面，也算是我从景观规划设计的视角对老子思想的一点粗浅感悟吧。
首先，我觉得，“无为”是景观规划设计的终极追求目标。所谓“人法地、地法天、天法道、道法自然”，将“自然”与“无为”融合为一，天地与我并生，万物与我为一，以大自然为根本，遵循自然规律为前提，达到人与人、人与自然的和谐共生。
再者，“无为”是景观规划设计的思维方法论。所谓“天下万物生与有，有生于无”、“故有之以为利、无之以为用”。一个项目的策划、规划、设计、施工、管理等循环过程也需遵循自身的学科原理与规律。景观规划设计所涉及的相关学科如生态、游憩、心理、美学等也是这样。无与有是相辅相成、矛盾统一的，由此对应的虚与实、图与底、减法原则、平衡调和等方法常运用在设计中。同样，设计中从最不利、最柔弱处着手而寻找突破，实现完美答案的例子也很多。从对立面中寻找“和谐共生”的朴素美学思想对现代设计的启发与指导已是很多人的共识。
第三个呢，“无为”是景观规划设计的追求一种境界。所谓“道常无为，而无不为”，“无为而无所不为”。我们在以人为本的同时，也应该深知人不过是生态系统中的一员而已，必须尊重自然、按自然规律科学合理地规划设计。面对全球化，不入俗、不随流，不媚外，不轻己，根植乡土景观，用民族的语言创造属于中国的现代景观。有境界自成高格嘛！
最后一点，“无为”是景观规划设计师的宣言与道德。所谓 “不自矜故长”、“不自常，妄作凶”。“无为”不是“无作为”，是“知人者智、自知者明”，自知而 “不妄为”。面对大工业、城市化和生态环境危机，景观规划设计师不能仅仅是“城市绿化师”、“城市美容师”，更要用可持续的观点处理好大地上各种复杂的综合体。当然，也不能自大，毕竟个人能力有限，应该倡导终生学习和团队合作。对于规划设计，不凌驾于自然之上，倡导要与生态过程相协调，尽量使其对环境的破坏影响达到最小，维持大地生命有机体的健康与稳定。对于学科，术业有专攻，景观不能解决所有问题，应该倡导相关学科交融与合作，在自我创新的蜕变中完善、发展。
“大”而“无为”
宁中意：刚才的叙述感觉还是抽象了点，我们不妨结合实例来谈一谈。就我的了解而言，我知道你参与了2010年上海世博会一些项目的规划设计，并且还颇有收获？
林选泉：从2006年开始，通过公司的平台，我有幸参加了世博的3个项目，其中两个我充当了主持主创的角色：上海世博会园区白莲泾河地区规划实施方案（注：方案征集获第一名）、上海世博会浦东园区场地设计（注：国际竞标第一名中选方案），还有一个是负责其中的环境景观：世博会园区样板组团项目设计（注：该部分竞标获第二名）。
宁中意：这些项目都可以用“无为景观”来解释吗？
林选泉：嗯，或多或少都有吧。这些也许算是我在实践层面对“无为”的感悟吧！
世博园区白莲泾项目1
世博园区白莲泾项目2
世博园区白莲泾项目3
世博园区白莲泾项目4
宁中意：在一次上海市举行的活动中，世博园区白莲泾项目在我的印象中好像还获了奖。这个项目的设计中已经融入了“无为景观”思想吗？
林选泉：这个项目，我认为，过去这里厂房、仓库、码头林立，而现在应该借世博这一特殊契机，提升浦江两岸城市形象，实现该地区城市功能的置换，从工业经济向消费经济转变，建成与周边城市环境和谐共生的活力多样的综合型公共滨水空间。我的理解是：该项目本质上要解决好场地问题，所以就从“正生态”的角度开始展开，阐述如何解决场地的8大主要问题：防洪与亲水游憩、滨水步行系统、活力多样的滨水公共空间、防暑降温处理、高密度人流交通、场地的历史文脉延续、会展期间与后续利用。这8大解决策略本身就融入了“无为景观”思想。
说具体点，比如，面对黄浦江高高矗立的千年一遇防洪墙，从工业时代的船坞、码头到今天活跃的滨水公共空间。在处理防洪与亲水游憩的问题中，为实现水与绿的交融，改造利用老防洪墙、设立自然生态驳岸等方法，构筑不同层次的多样的亲水空间，让人重新回到浦江边，去感受潮汐变化，感受大自然带来的力量与美感。在面对世博期间夏季防暑降温的问题，运用屋顶绿化、空中绿化网络、雾喷技术以及绿地、水体本身的降温作用来解决。面对场地的历史文脉延续的问题，本着开放的态度和对历史的尊重，场地中有保留价值的工业建筑予以保留改造，并融合到整个环境中。同时保留了一些工业片断，功能置换一些工业设施，重新利用一些工业废弃物加工成个性化的景观设施小品。
世博会场地设计1
世博会场地设计2
世博会场地设计3
宁中意：世博会场地设计应该是世博会一个比较重要的项目，该如何用 “无为景观”来诠释呢？
林选泉：世博会场地设计，它是一项综合性的设计研究工作，包括浦东园区（注：围栏区2.39平方公里）内的广场体系、绿地体系、高架体系、服务设施体系等外部公共空间，是世博会最终落地实施的关键性环节。场地设计既要协调、融合、落实二十几个相关世博园区的规划设计专项，又要演绎好“城市，让生活更美好”理念。如何解题？最终，我们在中国具有传统城市特色的 “街坊”中找到诠释。我理解，上海世博会只是一个特殊城市事件，其目的不仅仅是一个世界博览会，而是启动一场世博经济，重建一片新城，加快城市化进程。我们希望通过场地设计，让展馆建筑围合形成具有传统“街区”结构的格局。世博会后尽管大多展馆被拆除了，但空间肌理被保留了下来，在这个基础上重新构筑世博场地，让它回归城市生活：充满自然气息的街区景观、充满绿色理念的街区交通、充满生活气息的街区生活………
当然，世博期间7000万的高密度人流，而其中2/3由场地外部公共空间承担，因此，设计中我们转变一个思路，就是由原先过度对展示空间的重视转变成为对交流空间的关照，将“展馆空间”转变为主动的“消费空间”，让参观者在馆内外活动中快乐交流、互动体验……刚才说的要创造这个“多元体验”的世博公共空间，则需要一系列的创新设计以及技术支持和保障。整个过程积极运用绿色材料、绿色能源、生态技术等，引入“生命周期评价体系”，让生态设计来诠释对自然的尊重,从而体现了“无为景观”思想。
世博园区样板组团1
世博园区样板组团2
张家浜楔形绿地景观规划设计1
张家浜楔形绿地景观规划设计2
张家浜楔形绿地景观规划设计3
宁中意：世博园区样板组团项目中你仅仅负责其中的环境景观部分，你是如何处理好该部分与其他部分的关系的呢？
林选泉：这个项目其实就是亚洲国家馆组团的设计。为了处理好环境景观与展馆、高架、出入口广场等关系，并体现出东方韵味，我们把目光又投向老子的哲学思想，融入“无为”理念，用“无与有”的思辩逻辑来建构整个环境景观。
整体环境景观上运用道家“太极”的形和神，让植物等软质景观包容广场、展会建筑、高架步道、市政设施等硬质景观，彼此间相互协调，形成“和谐共生”的统一体。另外，根据世博园的空间结构及生态肌理，构思利用可移动绿化等设施组成“绿廊”，简洁有序地组织交通并软化空间环境，最终形成“有机组团整体”。 “绿廊”的应用给具有理性美的场馆空间带来了活力。建筑只是绿色基底上零星洒落的斑块，而“绿廊”是连接各场馆的绿色廊道。它们起到了“隔、融、透、廊、屏”的作用，实现了极具东方特色的空间体验。在出入口广场区域设计中采用 “太极”的流线形式来分隔内外广场，它与直线形式相比增大了出入口区域长度，最大化实现人流与出入口接触面，同时流线形铺装带有引导标识，能明晰顺畅的组织交通。样板组团是否成功十分关键，它将拉开世博“和谐城市”的建设序幕。
当然，不仅仅是世博会，实践中每个项目或多或少都运用到“无为景观”。特别是运用景观生态学越多，“无为景观”体现越具体。比如尺度稍大点的“上海张家浜楔形绿地景观规划设计”项目（注：国际竞标专家推荐方案），有400公顷左右面积。设计中对场地充分尊重，对自然优势资源进行保留和改造，做到 “无为”。如对集水塘、河网、苗圃林地、果林不作任何设计，只是稍加梳理。将保留的水稻田策划成稻田茶吧、稻田艺术节。让部分民居改造成城市园艺交流培训中心。甚至在岛群区推广运用生态有机农业。回到整体中，用景观产业化等景观策略对场地相关功能区域进行规划设计，将绿地的生态、生产、休闲功能结合起来，创造一个排蓄防洪、生态保护教育、休闲游憩为一体的“郊区田园绿洲”。
类似的例子还有很多，我就不再多谈。谢谢。
“小”亦“无为”
宁中意：2006年上海合作组织峰会期间，浦东大街小巷都更新了一种新型路名牌，这在当时国内是不多见的，至今，民众的评价都很高，我个人的亲身体会是，这个小东西很人性，找路确实方面多了。你是路名牌设计者，请谈谈你的设计想法？
林选泉：好的，谢谢您的评价。路名牌（注：也称指路牌）作为城市景观的元素小的不起眼，但却有“本地人脸、外地人眼”之称。路名牌对市民出行有着重大的指示意义。我倒是认为，路名牌虽小却不小，它能反映城市道路设施是否真正做到“以人为本”。城市文明进程中，需要大家改变传统思路，对城市公用设施进行人本化的深层思索。针对浦东旧路名牌存在的不足进行分析，从现代认知心理学和人机工程学角度出发，研究人的信息接受过程。确定路名牌的图形、文字、色彩、材料等各项综合指标以及制作工艺，让路名牌所传递的信息具有快速、方便、易于识别，最后尽量让路名牌形式趋于美。
浦东新型路牌1
浦东新型路牌2
宁中意：你所设计的这种新型道路名牌有些什么特点呢？或者说有什么创新点呢？
林选泉：我归纳一下主要有5方面：1．采用了“一杆两牌直角式”，能指示交叉道路信息。这种是“单功能路名牌”运用于次要道路，还有一种是“多功能路名牌”运用在主要道路上。2．在文字内容上增加了路段的门牌号码信息。3. “多功能路名牌”除了提供了公建、地图、交通等公共索引信息外，增设的电子信息显示屏还可以提供天气预报等综合公共信息，远期它可用触摸电子屏提供更综合的信息。4．运用 “蓄光型自发光发光”材料，增加信息的夜间识别性，同时也体现绿色设计。5．探讨了弱势群体如何使用路名牌。
宁：它应该和“无为景观”没有关系了吧？
林选泉：哈哈，既然是“无为景观”，和小小路名牌还是有点联系。老子道家哲学观中认为“大而无外，小而无内”，它揭示了老子的宇宙观，在景观中，它恰恰也反映了景观规划设计中一个很重要的问题，“尺度”问题。从1米人的尺度、到1000公里区域尺度，甚至到国土资源和地球表层规划。中国快速城市化给设计师提供一生难遇的机遇，可能是出于经济等原因，很多设计师觉得只有大尺度、大项目才“有可为”，这本无可厚非，问题是小尺度、小项目谁来关注？我认为所谓“大小”只是相对而言，“小”也可“有为”。恰恰是小尺度才能与人的尺度相关，也常常能真正反映出是否做到“以人为本”。老子说“故道大，天大，人亦大”体现出了浓浓的人本关怀，“无为景观”在这里也得到了诠释。当然，浦东路名牌设置规范的研究也是基于这个而出发的。
宁中意：嗯，有道理，那么这种新型道路名牌目前在上海和其它城市得到推广了吗？有什么社会影响吗？
林选泉：2006年5月，浦东内环作为试点开始运用，由于社会反馈很好，浦东新区政府很快就决定全区推广，随后几个月内就更换了所有路牌。浦东这种做法在当时国内可能是最早的。2007年3月浦西在几条路上作为试点更换了自己的新路牌，至今还在推广中。这里有个小插曲，当时市里有意见要把浦东新路名牌拆了统一更换成浦西新路牌，至于原因我就不多说了，其实浦东和浦西新路牌还是有许多不一样的地方。后来幸运的是浦东新路牌“幸存”了下来。还得到许多老百姓的赞可，浦东社会经济调查中心专报称：“市民齐赞新路牌，建议能尽快推广――从一件小事折射出服务政府理念”。时任的区委书记、区长也专文批示通报以示肯定：“城市管理就是要从这样的细节抓起，全体政府工作人员都要养成从细微处入手，实现精深化管理的作风”。遗憾的是媒体对新型路名牌关注深度和广度还是有有限，特别是由路名牌本身引发的对城市公用设施人本化以及城市精细化管理等深层次的思索………加强对新型路名牌的宣传和知识产权保护，这对全国各城市推广很有意义。不过，这不是我个人能力所能企及了，可喜的是，据了解上海周边不少城市有关人士看了浦东新型路名牌后也正积极酝酿自己城市的新型路名牌。
上海杨高路道路改造景观
上海杨高路标识确立与运用
宁中意：这种新型的道路名牌设计方法我想应该还可以应用到其他方面。
林选泉：嗯，是的。同样的小设计我这还有一个例子，是浦东开发开放第一路--杨高路标识的创立与运用。它是杨高路改造景观系统中的一个小部分，整体景观改造上我认为不能仅仅关心速度，而是整个交通空间环境质量的改善，努力实现“交通·让出行成为一种享受” 这一美好愿望。为了增强杨高路道路文化内涵，我策划设计了“升腾的东方龙”等一系列LOGO，并通过公众参与方式投票确立最终方案，将其运用到道路隔离栏、人行道铺装等附属设施中，并在人流大的重要节点设立“标识创意说明”。这一系列做法目的是想让大众解读杨高路道路文化内涵，在诠释中加深道路文化的认同。提升杨高路形象。我记得当时有媒体称“道路也可以像商品一样拥有自己的商标，这在上海属首次”。这种做法也影响了后来浦东其它改造和新建的道路。
无限 “无为”
桥梁景观CI理论与实践——德清英溪大桥1
桥梁景观CI理论与实践——德清英溪大桥2
桥梁景观CI理论与实践——德清英溪大桥3
宁中意：关于你的“无为景观”还有什么需要补充吗？
林选泉：噢，对了，我补充一点，“无为”便是“不妄为”，就要倡导多学科交融与合作，对自身需要有专业的深度和多学科的广度，有了这样的胸怀和视角，往往能从交叉学科中找到创新点，我自己也一直这么努力的。例如，我在做浙江德清一座斜拉桥――英溪大桥的景观设计，工程实践中，我运用企业CI（注：企业形象识别系统）理论知识，在国内桥梁景观理论界第一次系统阐述桥梁景观CI。作为理论创新的一种尝试，桥梁景观CI理论与英溪大桥工程都获得过奖项，同时，它与前面提到的路名牌和道路标识都入围参加“2007上海国际科技与艺术展”。
“小设计”是否真正体现“大有为”，这可能需要时间和实践的检验，但是，我相信只要心中有“无为”，行为是“无为”，结果会是“无不为”………
【注释】：桥梁景观ＣＩ（Bridgescape Corporate Identity） 是指：将桥梁和桥位周边环境为“景观主体”或“景观载体”而创造的景观(广义上的)通过用桥梁景观CI整体表现体系(尤其是视觉识别系统和理念识别系统 )，传达桥梁美，桥文化，桥精神，使观者在桥及桥域的“景”与“观”的互动过程中，对桥及桥所处区域的人文、自然、社会环境等产生一致的认知感和价值感，达到人、桥、环境的和谐统一。它是由桥梁景观理念识别（BMI）、桥梁景观视觉识别(BVI)、桥梁景观行为识别(BBI)这3大构成要素构成的。
2008上海国际设计周日前于上海召开新闻发布会 3月19日，由VNU亚洲展览集团主办的2008上海国际设计周在上海丽笙酒店召开了新闻发布会。
“设计周”将于2008年6月11日至13日在上海召开。“设计周”由高峰论坛、实物展示及各类主题社交派对组成。这个历时三天的活动致力于促进建筑景观领域、以及材料/产品领域的互动性和合作性，把设计理念与装饰装修产品相结合，共同展现在观众面前。“2008上海国际设计周”活动的三大重心将集中在建筑景观、酒店餐饮休闲业、商场及办公等公共环境设计，届时将由以上的三种相关设计产品组成三大展区，展出面积22000平方米。同期举行的还有中国国际水疗、桑拿与泳池设备及建造技术展览会、上海景观设计及城市建设展览会、中国零售业博览会。 自1995年创办至今已成功举行了13届，在中国商业设计和零售业设备市场拥有独一无二的影响力。 2008年移师新国际博览中心，CRC将整个各方资源为零售商、品牌商及设计师提供一站式的采购贸易和服务。热点话题聚焦于“未来建筑”、“当今高层建筑”、“设计的统一性”、“生态居所”、“全球餐厅设计潮流”、“饭店设计与三方伙伴关系”、“工作场所解决方案”、“未来大学”、“零售城市”、“中国美学与西方追求的目标”以及更多的热点话题。 设计周论坛将邀请到的主讲人有大都会建筑事务所(OMA)创立人、央视新楼的设计师累姆"库哈斯\金茂大厦设计公司SOM公司中国董事Silas Chiow等，全面深入地探究包括中西方最新设计发展趋势，理念碰撞及亚太区房地产，建筑室内设计的相关话题，为国内外设计行业的同行提供一个更为广阔的平台。知名演讲人将作专题演讲，来自中国，美国，及亚太其他地区的设计师，房地产开发商，物业业主，工程承包商作为专业观众出席设计周论坛。聆听大师设计理念，与世界顶级设计师零距离接触，面对面的行业交流，与上下游的重要人物直接接触。 同期举办2008第三届上海国际地产大会以“和谐”为视点，展示中国乃至国际地产领域的最具投资和环保价值的经典案例，通过政府、企业、机构、行业之间的直接对话，第一时间把握地产走势，从中探寻中国地产和谐发展新模式。主办方（第一财经传媒有限公司、中国城市房地产开发商策略联盟、VNU集团万耀企龙展览有限公司，具备丰富的业界经验和网络，仅VNU集团每年举办20多个国际房地产，建材，商业环境设计配套产品展览及高层论坛，同期发行10多家相关专业媒体）将邀请国内外投资基金高层人士出席和观摩本次活动。 同期举办的活动还包括“未来环保椅子设计比赛”和以资助设计专业大学生为主题的慈善拍卖会。 街区 城市生活发生器——“新世界新街区”城市街区设计国际竞赛《中外建筑》2008年5月报道
撰文/蒲仪军 编辑/宁中意
“表面上，许多城市看来缺乏秩序，其实在其背后有一种神奇的秩序在维持着街道的安全和城市的自由，这是一种复杂的秩序。其实质是城市互相关联的人行道用途，这为它带来了一个又一个驻足的目光，这种秩序充满着运动和变化。” ——雅各布斯《美国大城市的死与生》
雅各布斯在20世纪六十年代就敏锐地观察出来城市生活的复杂性其实背后仍然隐藏着一种有机的秩序。显然由街区和街道组成的城市不仅仅是地理纬度意义上的综合体。特别是街道，街道是城市的表情，不同的街区有各自独特的性格。城市街道意向反映的不仅仅是两旁的景观，更包含了丰富的城市人文内涵和生态活力。然而，随着现代城市建设和社会生活方式的迅速变革，街道的功能渐渐倾向于成为简单的交通运输场所，林立的建筑冲天生长，商业中心人流熙攘，使人们失去了应有的舒展空间。 最近由新世界中国地产举办的《"新世界 新街区"城市街区设计国际竞赛》，其目的就是旨在：让乐趣回归街区，让街区回归生活，让街道成为真正"城市生活发生器"。 本次活动的设计场所为北京崇文区崇文门外大街和上海淮海中路，在这两片街区中，分别选择了一条街作为命题。这些场地代表了城市公共空间设计所面临的几大挑战：城市交通，商业开发，以及旧区改造。同时本次比赛亦是为了让设计作品直接走进参观者的视野和生活，感受街区创意改造的可能性。 曾参与曼哈顿下城规划项目的ＥＥ＆ＫＡ设计师亦是本次大赛的评委王垚认为，无论是崇文门外大街还是淮海中路，成功的城市公共空间设计总离不开三点：放开尺度，让行人觉得更宽敞；增加联系，让各楼宇建筑之间有机沟通；合理运营，以适应街区的流动性变化。 在三个多月的征稿活动中，竞赛组委会收到了近五百幅来自世界各地的参赛作品。直至1月31日截稿的最后一天，仍有80余幅作品送达主办方手中。参加此次竞赛的不仅有众多专业院校的在校师生，更有许多建筑师、设计师等专业人士，许多海外留学生也参与到了本次的竞赛中，用设计作品表达了他们对家乡的眷恋。比较特别的是，一些戏剧和当代艺术人士也参与了此次竞赛，提倡这一带引入更多的有趣的公众文化。 初赛评委、同济大学建筑与城市规划学院教授王伟强说，这些入选方案不约而同体现了人们对城市街区共同的需要，比如增加步行空间，人车分流，绿色环保概念、如何更合理利用空间等。 本次大赛初赛胜出的130幅北京及上海作品全部是由评委会进行全面公正地评选而出，作品分别于北京和上海两块比赛场地进行为期11天的公展。使城市街区景观要素更直观的融入社会公众的生活，带给人们“城市是生活的发生器”的全新理念，让公众能够更加积极的参与到人性化的城市街区建设中。
【附录】：部分参赛作品见相册，相册内参赛基地及对应编号与主题
上海基地： S002——流光Flowing Light S003——拼贴 COLLAGE S004——未完成·街区Uncompleted Streetscape S005——物品互借俱乐部Lending Commodities Club S006——城市蒙太奇CITY MONTAGE S007——街区的自然属性与社会意识Natural Attribute and the Social Consciousness S008_圆·心 CIRCLE and HEART S024——绿色里弄Gree nilong S114_城市像素 Urban Pixels
北京基地： B001_老电影An Old Film B002_The New Dragon B003_那条街，那些人，那些事儿The Street,the People,the Things B004_街头影像志Street Movies B009_人.归 People.Back B012_城市方舟(Solar Boat) B013_天街——立体城市空间Walking in Sky-Stereo Urban Space B014_融合.变化Keeping and hiding the change B016_崇外的飘带Wrong Side of the ChongWenMen Streamer B019_What's the next form B020_打开历史的心结Approach the Complex of History B050_历史衍生的有机映射CROSS-LOMO B111——街区舞步_Streetscape_Dance 苏州X2街区 Suzhou X2 Creative Zone项目名称/NAME:苏州高新区滨河路1388号老厂房改造工程（外立面装修）/ Modification Project on the old factory of No.1388 Binhe Rd. Suzhou High-Tech District (facade decoration) 项目地点/LOCATION:苏州市高新区滨河路1388号 / No.1388 Binhe Rd. High-Tech District, Suzhou city 项目规模/GFA: 26447.84㎡ 业主/CLIENT: 苏州工艺美术集团责任有限公司/ Suzhou Corporation of Crafts and Arts (Group) Co. Ltd. 设计/DESIGN：HMA建筑设计公司/ HMA Architectural Design Co. Ltd.
(图片见同题相册）
苏州X2街区位于苏州高新区中心，西临滨河路，北临运河支流。业主欲将这个前身为苏州刺绣厂的8幢老厂房打造成苏州创意产业第一站。 新地中心、金河国际大厦、金狮大厦、新创大厦等写字楼让狮山CBD商务区雏形初现，与不远处的中央政务区遥相呼应，是苏州最适宜经商办公的区域。 全世界创意产业每天创造数百亿美元的产值，创意人才的比重也在逐年上升。上海、北京、杭州等地的创业产业已经初具规模。 上海具有发展创意产业的潜在优势，近年来，在各方面的参与下，通过与产业发展结合，与工业布局调整和保护历史建筑结合，与区域功能特色结合，推动创意产业发展。 对旧建筑的改造是对各种必要的设施进行重新配置、功能重新变更的一个持续的过程。如何保留有价值的部分，去除陈旧的部分，设计要进行具有创造性的提案。这样，才能使建筑体现历史的韵味与新生的朝气，提升建筑自身的价值的同时为城市增添新的光彩。 苏州不同于上海。苏州市是知名的江南水城，她独特的城市风貌和悠久的历史文化背景是其他城市所不具备的。结合苏州城市的特点是设计中的难点。苏州建筑给人的直观印象是，上部白墙黑瓦，下部青砖饰面。HMA将苏州印象体现到了滨河路1388号社区的改造设计中。以标高8.6M为界，以上的外墙均用白色涂料饰面，以下的外墙的外部增加一层钢结构的，用青砖、木头等能体现苏州特色的材料装饰的新外墙。新增装饰墙由钢结构格勒出的不规则几何图案。在人视线的高度（8.6M以下部分），丰富的外墙装饰，通透的底层外墙，让你置身于姑苏历史和现代时尚融合的创意街区。
附各楼功能分布：
Suzhou X2 creative zone is located in the heart of Suzhou High-tech district. It’s on the east of Binhe road and the south of a branch of the canal. The client wish to convert this 8 old factory houses of the former Suzhou Embroidery Factory into the first stop of creative industry in Suzhou.
The rising of Suzhou metropolitan tower, Jinhe International Building, Golden Lion Tower and other office buildings has given an early form for the Lion Mountain CBD, making it the district most suitable for business and office work in Suzhou.
Creative industry in the world is contributing dozens of billions of US dollars output each day, proportion of creative talents is also rising yearly. Creative industry in Shanghai, Beijing and Hangzhou is taking shape.
Shanghai has it’s potential advantages in the development of creative industry. In the recent years, creative industry has had a furthered development through it’s combination with different industries, industry planning adjustment, historical architecture protection, and sectional functions.
Conversion to old buildings is a continuous process of rearranging and adapting it’s essential old facilities. The design requires a creative resolution to maintain the valuable parts and get rid of the outdated parts. Only in this way can the building manifest it’s historical appeal and new-born vitality, improving it’s own value whilst brining the city a new color.
Different from Shanghai, the city of Suzhou is a famous water town in the south of the lower reaches of the Yangze River with it’s unique style, features and long historical and cultural background. Integrating the features of Suzhou city is a difficulty in the design. The direct impression of buildings in Suzhou leave to people is their white wall and black tiles on the upside and dark brick veneer below. HMA embodied the “Suzhou Impression” in it’s modification design for the community of No.1388 Hebin Rd. Above the boundary line set 8.6M high, the outer wall is painted white, and the outer wall below is covered with a new steel outer wall, decorated by materials that can reflect Suzhou style like dark brick and wood. The new decorative wall gives an irregular geometrical pattern. Below the line of sight (8.6M), the rich decoration on the outer wall allows you to behold a creative zone integrated with a vista of historical and modern Suzhou.
Attached with floor functions:
尚街LOFT 时尚生活园 HIGHSTREET LOFT Fashion Center地点/Location：上海 (中国)/ Shanghai (PRC) 程序/ Procedure：私人委托/ Private assignment 委托人/ Client：上海纺织集团/ Shangtex Group 面积/Area：38,840 平方米/38,840 sm 专业服务/Professional services：概念设计、初步设计/ Concept design 、Preliminary design 设计时间/Design：2006 年4 月/April 2006 设计团队/Design team：Filippo Gabbiani、Andrea Destefanis、Li Wei、Puikie Wu、Sara Chang 施工图团队/Construction design team：Kokaistudios 与上海现代设计院共同合作/Kokaistudios and Shanghai Xiandai Design Institute
新概念+旧载体=时尚工厂
本案基地地处上海市徐汇区中心地带，北临建国西路，东临嘉善路，西临襄阳南路，南临城市主干道肇家浜路。靠近城市的商业中心地带（距离徐家汇会商圈约1.5 公里，北侧距淮海路2.0公里）同时又处于历史风貌区，为设计提出了双重挑战。基地总用地12780 平方米，现状主体建筑共3 组，总建筑面积38840 平方米。
"时尚工厂"是业主为未来的建筑设定的主题，将把过去生产纺织产品的厂房，变为创意、时尚、概念的孵化器，把劳动密集型产业转化为高附加值的知识型、服务型产业，为时装设计师提供工作、展示、交流的场所，为区域打造一座"钻石地标"。
建筑功能主体分为三个部分：1/3 为100 位时尚设计师提供孵育独立设计品牌的时装车间，具备简单的实验性生产能力和展示交流功能；1/3 为设计师工作室，以及时尚行业相关的媒体、广告代理机构；1/3 辅以包括咖啡吧、餐饮、休闲等相关配套服务设施，其中还包括两个举办时尚发布活动的展示空间。
三枪厂房建筑，作为产业建筑遗存，见证了上海纺织工业文明的发展历程，对其改造是一项具有挑战性又富于创造性的工作。面对厂房既定的结构体系、业主复合的功能要求，设计采用的总体策略是"对话"：设计将同城市环境、场地未来使用的设计师、参观的人流、车流对话，综合各种因素的影响达成设计改造的策略。
This site is located in the heart of Xujiahui district, an area rich of contradictions thanks to the many old and new buildings mixed together.The area is 12,780 sm divided into 3 main buildings for a total construction area of 38,840 sm.The owner of the property wanted to transform a textile production place into a creative fashion design center.
The project has three main functions: 1/3 of the space will host fashion designers showroom;1/3 regards designer house and studios, advertisement and working space and the last 1/3 will host bar,restaurants and a big room for fashion related events.
The Three Gun buildings have industrial style and plants, the organization and the size of the internal spaces gave us the possibility to develop our creativity and ideas. To show the reconversion, we decided to work on the facades trying to keep the existing structure and characteristics. On building 1 we changed the windows to make the façade shines likes a diamond. On building 2 we added a glass skin,which also functions as a covered tunnel to building 1.
Regarding the interiors, the solidity of the structure and the disposition of the spaces allowed us to create big empty areas, such as the entry hall or the garden.
Both building 1 and building 2 will have glass pavilions on the roof, the former hosts a wellness center with spa and garden; the latter would be converted in a terrace restaurant. |
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